相聲張生與崔鶯鶯愛情故事

西廂記主要講的是書生張生和相國之女崔鶯鶯之間的愛情故事多愁多病，指的就是張生傾國傾城茂，說的是崔鶯鶯，賈寶玉這句話說得很直接，他把自己比作張生，把林黛玉比作崔鶯鶯

原為之崔鶯鶯商調(diào)蝶戀花詞金代董謝元在原本的故事情節(jié)上進(jìn)行修改，寫成了一種攻優(yōu)人弦索彈唱的朱功調(diào)閑所西廂后人稱為董西廂將張生與崔鶯鶯離合曲折的愛情故事，以活躍的人物形象加以藝術(shù)化，極致元代元取似大家之一王石府與董西廂的基礎(chǔ)之上，又把張催的愛情故事

他著有劇本十四種流傳至今的最為著名的是西廂記全名崔鶯鶯戴月西廂記分析其一西廂記的內(nèi)容全劇續(xù)寫了書生張生與相國小姐崔鶯鶯在侍女紅娘的幫助下，沖破孫飛虎，崔母，鄭恒等人的重重阻撓忠誠眷屬的故事

其中有西廂記破窯記，泛茶船，芙蓉亭等另存散取束手西廂記是金代同謝元西廂記朱功調(diào)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成，但思想性藝術(shù)性大大提高。人稱新雜劇舊傳奇西廂記天下奪魁西廂記敘述了張生和崔鶯鶯邂逅相遇，一見鐘情，經(jīng)紅娘的幫助，為爭取婚姻自主，敢于沖破封建禮教的禁錮而私下結(jié)合的愛情故事

接下來是次要矛盾，張生與崔鶯鶯紅娘的沖突，三者之間性格的沖突，這兩組矛盾相互制約交錯(cuò)，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。西廂記中開端便處處籠罩著老夫人的陰影，年輕那一代與封建勢(shì)力的矛盾在醞釀

古代偷情故事，古代女人偷情自帶枕頭，西廂記里紅娘抱著枕頭送崔鶯鶯香舊張生鴛鴦?wù)?。翡翠青羞答答不肯把頭抬弓鞋，鳳頭窄云鬢墜金釵是不是很讓人向往，只是鴛鴦?wù)硎鞘裁礃拥恼眍^

王石府醫(yī)生創(chuàng)作的雜劇大約有十四種流傳到今天的只有西廂記立春堂破窯記，其中西廂記被后人譽(yù)為天下奪魁的愛情劇。西廂記全名崔鶯鶯逝月，西廂記講述了一段唯美感人的愛情故事

第一個(gè)思想內(nèi)容英傳主要描寫的一個(gè)愛情悲劇。而相繼全劇通過描寫崔英與張生的愛情故事，展現(xiàn)了崔章，紅娘等追求婚姻自主的叛逆者。同以老夫人為代表的封建禮教的維護(hù)者之間尖銳的沖突，深刻地揭示出封建勢(shì)力的殘酷性與虛偽性

在董系鄉(xiāng)中才子假人打團(tuán)員，而不是張生對(duì)崔鶯鶯的始亂終棄作者理直氣壯的宣告自古佳人合配才子王師傅就是在這樣豐富的藝術(shù)積累上加工，再創(chuàng)作了西廂記，從根本上改變了鶯鶯傳的主體思想，把男女主人公塑造成對(duì)愛情堅(jiān)貞不渝，敢于沖破封建理碩舒服的的新形象

西廂記的前世今生梳理歷代演繹張生和崔茵茵愛情故事的文藝作品有三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，最早是唐代大才子元疹的傳奇小說繪真記，也就是殷殷傳之后，金代董謝元的西廂記朱公調(diào)承上其下也非常重要

他敘述了張生君銳和相國小姐崔鴛鴦在浦東普救寺內(nèi)邂逅相遇，一見鐘情，經(jīng)紅娘的幫助，為爭取婚姻自主，敢于沖破封建禮教的禁錮而私下結(jié)合的愛情故事，表達(dá)了對(duì)封建婚姻制度的不滿和反抗

拜月亭作者關(guān)漢清也稱王瑞蘭，規(guī)格拜月挺寫書生蔣世龍與王瑞蘭在冰歡馬亂時(shí)期的離合故事。西廂記作者王石府全名崔鶯鶯，戴月西廂記寫書生張君瑞和相國小姐崔鶯鶯相愛的故事

唐代以后，對(duì)于這個(gè)愛情故事的結(jié)局，很多人感到遺憾和不滿，就斥責(zé)張生是薄情少年如飛絮少年的心不定就好像飛揚(yáng)的柳絮一樣，愛你的時(shí)候就在你身邊停留，不愛你的時(shí)候，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)的走開了，好像沒有發(fā)生過一樣

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

會(huì)不會(huì)有這么一種推測(cè)，也許恰恰是因?yàn)榧t娘先看上了張軍瑞，她想嫁給張軍瑞，哪怕是做妾，可是他要嫁給張君瑞的唯一辦法就是崔鶯鶯必須嫁給張君瑞，于是崔鶯鶯就成了實(shí)現(xiàn)紅娘愛情的工具