相聲二十年之現(xiàn)狀

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

一九零三吳趼人二十年目睹之怪現(xiàn)狀第一人稱的出現(xiàn)返清四大名著中吳趼人二十年目睹之怪現(xiàn)狀與李伯園官場線行跡都是通篇嘲笑，諷刺官場，社會種種現(xiàn)象，書里都少有令人同情或贊賞的人物

仗著自個兒的嘴，皮子溜進了宣傳隊，說相聲，他拿手的段子就是報菜名兒，本是上世紀二十年代京城相聲名家萬人迷的貫口兒，讓魯?shù)旅靼捉o背得個滾瓜爛熟，來不來，就給人來一頓兒知道的主兒

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

吳簡仁所著二十年目睹之怪，現(xiàn)狀雖是小說，但幾乎是當時官場的寫實。其第四十六回翻舊案借券做酬勞告賣缺縣城南總督描述了一位候補縣城也就相當于副處級，以監(jiān)控要挾閩浙總督，可見精控之威力

竇娥曰西廂記牡丹群長生殿，我國四大古典戲曲杜爾淵西廂記牡丹琴，長春店，我國四大古典戲曲竇娥淵西廂記牡丹亭，長生殿，我國四大怎么次小說聊齋志異如林脈，史官場現(xiàn)行記二十年，目睹之怪現(xiàn)狀，我國四大諷刺小說

見吳簡仁二十年目睹之怪，現(xiàn)狀一書，這下等于讓總督當眾丟了大人，氣得總督七竅生煙，但把柄抓在彭縣城手中，總督?jīng)]辦法托人找彭縣城講和說那侯關(guān)縣城區(qū)一年有八千的好處，三年一任，共兩萬四千兩銀子

二十年目睹之怪，現(xiàn)狀吶喊繁華故事心電紅高粱舒心之選罪飛鳥級園丁級集散加力做智慧父母與陽光少年如何讓十二至十八歲青春期孩子有夢想，懂感恩愛，學(xué)習(xí)會做人，既高峰，又高，能成人或者成才學(xué)知識或者長智慧

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

丁玉鵬相聲演員，早年拜師金小山后，拜師王常有之后參加過北京青年取衣隊劉聘臣相聲演員李少卿的弟子在新藝與丁玉鵬搭檔后參加天津市虹橋區(qū)曲藝團與劉奎珍答道臨潼相聲演員王寶彤的弟子自幼在天橋與劉弘儀演出華吉爾皇

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

在侯寶林的相聲生涯當中，輔佐在他身邊的捧梗的名家也有很多，像郭啟如，李國勝，郭全寶，張士芳這些，其中郭啟如先生對侯寶林的成名可以你說是給了很大的提攜，說說這個郭啟儒他師從相聲巴德之一的

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱