王云唱二人轉(zhuǎn)大西廂

原為之崔鶯鶯商調(diào)蝶戀花詞金代董謝元在原本的故事情節(jié)上進(jìn)行修改，寫成了一種攻優(yōu)人弦索彈唱的朱功調(diào)閑所西廂后人稱為董西廂將張生與崔鶯鶯離合曲折的愛情故事，以活躍的人物形象加以藝術(shù)化，極致元代元取似大家之一王石府與董西廂的基礎(chǔ)之上，又把張催的愛情故事

西廂記的作者現(xiàn)在大家都知道是王師傅，但是在明代的時候，人們提出的一些不同的看法，有的人認(rèn)為西廂記是關(guān)漢卿做的，不是王師傅做的有德雷沃維西廂記是郭漢卿做的王師傅旭的

王實(shí)甫即將記得許多曲詞直接繼承了西廂記朱公調(diào)的曲詞，但是不僅體質(zhì)有點(diǎn)變化，而且從中公調(diào)的說唱的方式中，公調(diào)是一個人說唱和變成了演出的方式，這個整個一個很大的變化

這萬歷年間的刻板當(dāng)然就比較漂亮，大家注意到了他的提名叫北西相繼，因?yàn)樵诩尉改觊g就另外出現(xiàn)了一本南西廂記完整的故事基本上都是西廂記，但是他把西廂記的北曲改成南曲的唱法

王石府醫(yī)生創(chuàng)作的雜劇大約有十四種流傳到今天的只有西廂記立春堂破窯記，其中西廂記被后人譽(yù)為天下奪魁的愛情劇。西廂記全名崔鶯鶯逝月，西廂記講述了一段唯美感人的愛情故事

紅葉天王花地起來，受了西廂記長寧送別中碧云天黃花地，西風(fēng)錦，北雁南飛的祈禱，而西廂記又是用了范仲淹蘇木遮瓷中的碧云天，王爺?shù)芤詾楦仪鹬骷t葉黃蛙勾勒了清秋的輪廓，色彩鮮明

金張宗時期出現(xiàn)董介園西廂記朱公調(diào)金蛋張生友情友誼，忠于愛情，和因一起抗?fàn)幾瞰@得圓滿團(tuán)，美滿團(tuán)圓的西廂記助攻調(diào)，是西廂記雜劇產(chǎn)生的直接基礎(chǔ)，后人稱為董西鄉(xiāng)稱王師傅的作品為王熙香西廂記的情節(jié)和戲劇沖突，重點(diǎn)作品大體劇情和體質(zhì)打破原雜劇

與百姓同志欲望和有望，愿寡人有機(jī)，寡人好作對約西者開王好作愛絕維森云果公膽父來找走馬率西水滸制約旗下遠(yuǎn)極將領(lǐng)西南據(jù)來虛于當(dāng)時實(shí)業(yè)內(nèi)無怨，女外無況不王儒好作以百姓同志以望和有孟子為西廂，王曰王之臣，有托吉妻子與其有耳

把農(nóng)村搞文藝活動唱大戲，花錢買西廂的也列入浪費(fèi)之后限制禁止各種村創(chuàng)大戲，如發(fā)現(xiàn)哪里唱大戲去上領(lǐng)導(dǎo)，就讓我們?nèi)ズ袜l(xiāng)村干部一起壓系，為了這事兒，經(jīng)常和鄉(xiāng)村干部鬧矛盾

整折系實(shí)際上是有墨與淡輪番主唱，這說明王實(shí)甫在創(chuàng)作西廂記時突破了原雜劇的規(guī)矩，吸取和借鑒過院本男戲的演出形式，體質(zhì)上的創(chuàng)新豐富了藝術(shù)表現(xiàn)能力，為更細(xì)膩的塑造人物性格，更完美的安排戲劇沖突提供了有力的條件

精確西廂寇玉君轉(zhuǎn)叫小玉抱雙城，聞到漢家天子史，九華丈禮孟魂經(jīng)懶衣推整起徘徊云。朱博吟屏已離開云稟半篇新稅叫花官不整下堂來風(fēng)吹鮮媚飄搖舉有死霓裳與衣物玉絨寂寞淚欄桿梨花一只春黛雨，韓情寧地寫君王一別陰榮

董謝元所作西廂記朱公調(diào)從根本上改變了元嗔元作鶯鶯傳的主題作品，歌頌崔章愛情認(rèn)為從今至古自是家人合佩才子以君銳英，美滿團(tuán)圓為結(jié)局，董事西廂記充分發(fā)揮了朱功調(diào)說白與歌唱相見的藝術(shù)特點(diǎn)

漢公丘，王石甫西廂記，關(guān)漢卿，杜淵，關(guān)漢卿，杜娥焉，白樸，梧桐雨，白樸，梧桐，雨馬之遠(yuǎn)，漢公丘王石甫西廂記馬之遠(yuǎn)，漢公丘王石府西廂記滿志遠(yuǎn)漢公丘王石府西廂記孔上人桃花扇，郭沫若，女神天狗星空矛盾文學(xué)獎十三不許幻滅動搖，追求十三部曲幻滅動搖，追求農(nóng)村三部曲

不舍二人轉(zhuǎn)是誕生于東北勞動人民中間的綜合藝術(shù)，也叫蹦蹦產(chǎn)生，并盛行于東北三省遼寧，吉林，黑龍江，受到東北群眾特別是農(nóng)民的喜愛，它是一種有說有唱，載歌載舞，生動活潑的走唱類藝術(shù)形式

于是，東鄉(xiāng)班職市委隔著一條窄小的金水河阻擊攻入王城的西廂班職市委，而未入王城的西廂班職市委也并沒有繞道進(jìn)程，而是繼續(xù)猛攻聚守王城的東鄉(xiāng)班職侍衛(wèi)韋明榮的意圖很明顯困住，下主不求一戰(zhàn)成功只求不讓下主逃脫