相聲鳳姐

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

有苦難言，眾人只得當(dāng)陰天已經(jīng)發(fā)出來了，一并都一并架在賈苓和鳳姐手里，也只怪賈漣鳳姐至一齊在背后一輪鳳姐起來，只有李婉看得出鳳姐的苦高階，自己的家人幫一幫鳳姐科編，并向那些人學(xué)加木了

二，晉榮國府大得賈母的歡鳳姐還特地請他給多爾取了名字，最后等鳳姐之命打點禮物給劉姥姥帶走時，拼兒的太完全不同了，堆著半抗的東西全是以鳳姐的名義給的各種真好和食物，還有鳳姐里的八兩銀子

鳳姐自然答應(yīng)了，被想到現(xiàn)在總共也不夠三十，診守不夠，更要命的是沒錢來辦事，還是眾人就賺起來的詢問不給叫鳳姐半喪的晚喪事的錢物天樣，覺得鳳姐不盡心辦，王夫人也悄悄埋怨空間，鳳姐不改變誰好含

正像王混倫先生所說的那樣，許多讀者都是媽鳳姐，恨鳳姐不見鳳姐想鳳姐作為妻子，鳳姐雖然增強(qiáng)好勝，卻也曾經(jīng)努力做賢妻，結(jié)果卻被丈夫一再被怕，導(dǎo)致她以陰毒的手段害死了，丈夫偷取的妾成了最無可赦的獨父

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

藝術(shù)作品類似于生命現(xiàn)象，應(yīng)著重于總體把握鳳姐的魔力與魅力，產(chǎn)生一種使人怕辣，有適辣的整體美感效應(yīng)，即本文開頭縮銀，恨鳳姐，怕鳳姐，不見鳳姐想鳳姐這樣的復(fù)雜審美現(xiàn)象

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活