德云社相聲演員被觀眾感動

唱歌，跳舞，演戲都極其容易被觀眾的情緒渲染，他不是說渲染情緒上觀眾怎么這么著說，觀眾情緒一旦起來了，以后立馬就有點瘋明白戲，瘋子戲，瘋戲精真的小細骨戲劇演員比電影演員比較難，電視劇演員要難對他是直播

表現(xiàn)派認為，表演重要的是找到足以深刻反映人物內(nèi)心世界的外部形式，并有能力在每次演出中準確的在線這個形式達到感動觀眾的效果，而不是演員自己感動演員表演時要十分的冷靜理智，控制自己不能聽憑感情的趨勢

非日常行為的一個環(huán)節(jié)，話劇是演員和觀眾面對面的交流，觀眾可以更好地受到臺上演員激情演出的橄欖為觀眾所給予演員的反饋，就如掌聲歡笑或者是淚深俱下，能夠更加刺激演員的表情，欲望表演的一個激情

我們就說到說在江浙滬演特別爽，因為觀眾不缺觀眾，只要賣觀眾就來，而且你幾乎沒有重復(fù)率的，因為觀眾也買不上，而且很多場次觀眾也會被分流到其他地方，所以他們有的演員可能兩到三年，講的是同一波的段子

從大學(xué)起，我一直是一個最幸福的人，我是一個幸福的導(dǎo)演，我的演員也不再犯牢，騷了或者觀眾元涵滿意，因為他們盡情的欣賞我的眼豬，那些三十年前，許多人搶著要看而且感動的留住

交流互動外，演員與演員間，觀眾與觀眾間也有交流和互動，如鼓勵性的掌聲，笑聲和否定的噓聲都有很強的感染力，他們非但會影響到舞臺上的演出，也會影響到舞臺下觀眾間的觀賞情緒

很明顯，這時候的觀眾已不再注意主角們的對白，幾百雙眼睛全盯著妹妹，因為危險的位置靠后，其他演員又都是面向觀眾坐著，所以觀眾們可以看見妹妹其他演員卻無法看到他的一舉一動

二十世紀初的導(dǎo)演特別是俄國和德國導(dǎo)演，嘗試改變演員和觀眾的空間安排，從而在接下來的事跡里產(chǎn)生出圓形劇場，四面觀舞臺出現(xiàn)至觀眾席的延伸式三面觀舞臺以及演員與觀眾空間混合的劇場

這種表演方式是科索托長時間被觀眾喜愛的秘訣。當幾千人的目光注視著舞臺演員通過音樂演出的配合，用歌喉展現(xiàn)魅力的時候去做，影響其發(fā)揮最大的障礙是來自內(nèi)心的擔憂，擔心自己不能被每位觀眾接受

你把它反復(fù)的去講同一個人，同一批觀眾可能得到的現(xiàn)場反應(yīng)都是不一樣的。今天演員段子到底好不好，他講的節(jié)奏到底是怎么樣，甚至這個演員今天的心情是怎么樣的，觀眾，這心情是怎么樣的，甚至天氣是怎么樣的

你在演出的時候會有觀眾讓你特感動啥的感動應(yīng)該也沒有，他們也不會認識一個副首席，首席感動的場景應(yīng)該那么多，就把人反應(yīng)了，點氣死了不好。你要說觀眾對現(xiàn)場覺得感動，可能還真的沒有，因為你在演奏的時候肯定是非常專注在自己的演奏上面的

底下觀眾都已經(jīng)看過了卡外地的演員，你們別覺得本地演員有主場優(yōu)勢，他們有另外一個劣勢，你們不知道的就是底下有一半看過他的演出的觀眾，你再講老段子，他們不笑可怎么辦

海迪靠在被子上看那個沉重的油音本，這一頁頁的搬著一夜的讀著書上說你是一個演員，你來到舞臺中，英舞臺下邊坐滿了觀眾，你必須忘掉觀眾，你一定要想象你現(xiàn)在不是在舞臺上

來展示自己的感情與征服。觀眾或坐在大廳中央的平地上，我坐在可移動的椅子上演出，在各種高度和深度上展開。從四面八方包圍觀眾舞臺燈光要制造冷熱，憤怒，恐懼等各種感覺，同樣的落在觀眾和演員身上，各種聲音和音響效果要同時傳入觀眾和演員二中

來展示自己的感情與征服。觀眾或坐在大廳中央的平地上，我坐在可移動的椅子上演出，在各種高度和深度上展開。從四面八方包圍觀眾舞臺燈光要制造冷熱，憤怒，恐懼等各種感覺，同樣的落在觀眾和演員身上，各種聲音和音響效果要同時傳入觀眾和演員二中