相聲走入低谷的原因

要成一件事兒就看他兩個階段的表現(xiàn)，第一個階段就是他在低谷期如何面對第二個階段，就是他在高峰期如何面對高峰期，我會簡單地講幾句不會講多原因是我們直播間的老點，大多情況包括一個，我也覺得沒有到達高峰期，但是我在講低谷期的時候，應(yīng)該是很有權(quán)威，很專業(yè)，因為親身經(jīng)歷過好多次低谷

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

可惜短暫的輝煌之后，中國科幻小說跌入低谷，各種原因比較復(fù)雜，一個相當重要的原因在于與一般的文學(xué)作品相科幻小說與人們?nèi)粘Ｉ钕嗑噍^遠，在一定程度上可以說有些脫離生活，讀者群體較小

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

人生有巔峰，有低谷，盤面也是一樣，有高峰有低谷人面對挫折的時候墜入低谷，就像盤面遇到阻力或不好的消息會向低谷的方向靠攏，人生成就輝煌的時候到達巔峰，就像盤面遇到利好消息受到支撐的時候

歡迎打開今晚的夜讀，今天晚上將要和你分享的文章是今天的夜讀送給處于低谷的你潮起潮落，四季流轉(zhuǎn)，人生也是如此，沒有誰永遠處于巔峰低谷依然低谷，不可怕的是恐懼和挫敗的心實

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

每次每一次見到亞財亞姓，總是板著臉孔將視線移到別處電梯門起開亞信走入電梯，亞財也走入電梯，大型走入電梯，亞菜也走入電梯，家姓總理電梯里，只有他們兩個亞才睜大眼睛迎視著他

今天的節(jié)目當中，跟大家分享到了很多人生的低谷期，可以做過的一些積極努力以及如何度過人生的低谷期，如何應(yīng)對人生的低谷期，可能略微有些淡淡的憂傷，但是希望能夠給大家?guī)硪恍椭?/p>