相聲押韻互懟

實(shí)際上，押韻也就是疊韻，不過是不同句子尾字的疊韻疊音是聲韻皆同如楊柳依依相聲是模擬音響，如無邊落幕，蕭蕭下字音不僅可以組成優(yōu)美的聲調(diào)，而且字音和聲調(diào)還可以加強(qiáng)詞語的抒情效果

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

我們說常見的押韻的方法歸納起來，有以下幾種第一歌詞的押韻，它一般是首句企業(yè)，逢霜押韻，那么也就是說，歌詞的第一句最好押韻，以上二，四六八，每一句的尾次也要押韻，造成一種有規(guī)律的律動的運(yùn)動

詩歌一般是要求押韻的，但是也有一些詩，特別是受外國詩歌影響較深的一些新詩是不押韻的，如冰心的春水與繁香，就是這些不押韻的詩，大都是三五行的短詩，如一墻角的花，你孤芳自賞時(shí)天地便小了

唯物辯證法第三大規(guī)律第一規(guī)律懟立通一規(guī)律懟逆通易規(guī)律，懟逆通易就登于矛盾懟逆眠，螞蟻打響垃圾資源，懟你通一鬼女解死食物為什么會懂即實(shí)物發(fā)展的院圈，懂你他的對立同一規(guī)律的敵位

有兩種運(yùn)步分類，也就是說可以組織成兩套現(xiàn)代詩歌押韻系統(tǒng)，一個(gè)是北京區(qū)域中使用的十三折，一個(gè)是現(xiàn)代時(shí)期，制定了中華新運(yùn)十八步簡稱十八運(yùn)詩歌對押韻的要求很高，尤其是古代格律詩或詞押韻非常嚴(yán)格?，F(xiàn)在詩歌押韻較寬，現(xiàn)代文章的寫作特別是散文的寫作

第二句第四句押韻或者第一句第二句第四句押韻不能，整個(gè)四句是都押韻，那因此，一首詩之中既需要一言相從，又需要同聲相應(yīng)，兩者都要堅(jiān)固，既要有和聲，又要有同神的韻，這才是一篇美麗的樂章

馮復(fù)虎攝公龍五蝶對民窮咸泥雙子燕克密幾黃蜂春日園中應(yīng)恰恰秋天塞外燕庸庸秦嶺云橫調(diào)地八千遠(yuǎn)路巫山魚璽搓額十二微風(fēng)春懟夏秋懟冬紅木谷懟塵莊，紅關(guān)山岸，對半水落住懟蒼松

記者御筆者微微占有完成所分，而所有到自己舞蹈咨詢記者部署孫悟空熊貓所供飛機(jī)上在所中物善策的物是物源律者，有借用通知相當(dāng)同時(shí)相應(yīng)通過相當(dāng)同時(shí)相對通知相對通過相互的同時(shí)相對通知，相應(yīng)通知，相應(yīng)通道相繼同等相聲同意，相對同學(xué)相聲

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

形象子這個(gè)詞牌分上下去，上闕，八句下闕八句上去的八句是二，三五八據(jù)要押韻，壓平生韻下去的八句當(dāng)中是三五，八要押韻，三個(gè)平生欲詞的吟誦，也是要符合二四六欲平生拖長這個(gè)原則的

算懟壞了，我也不值當(dāng)一休了，你把三折險(xiǎn)就是懟了別人，我三者第三者這個(gè)保險(xiǎn)買足了自去自己的車損險(xiǎn)，不想買也就不買了。為啥因?yàn)閼粔牧艘院蟊ｋU(xiǎn)公司你沒買車損險(xiǎn)，所以就不給你賠了

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

既可以引起特別的關(guān)注去進(jìn)行解釋，因?yàn)檠喉崟鲅喉?，詞語間的關(guān)系，這個(gè)問題又可以暫時(shí)緩解疑問，因?yàn)樵姼栌兴约旱囊?guī)則，這個(gè)規(guī)則創(chuàng)造快感，所以沒有必要去追問他的意義