練相聲嗓子

唱了一曲兒，又一曲兒唱完了嗓子，我練練嘴皮兒唱，練完了嗓子練嘴皮兒練完了嗓子，我練嘴皮兒，跟老師一起先認真聽，輕聲的跟老師一起來列輕聲的耳朵，要聽繞口令兒，練字音兒，還有單弦兒牌子曲兒

鞠婭嘿練習熟練之后就可以把重物放下，想象當時的肌肉的狀態(tài)就可以把主要的發(fā)力點從嗓子轉移到肚子，從用嗓子用力嘿，變成以氣代聲嘿，改變，用嗓子發(fā)生第二步萬能氣泡音。在上一步找到了氣息發(fā)力的感覺之后，我們要找到嗓子的放松感，這個時候就要用到氣泡音首先來做嘆氣的練習

在兩件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中輟學，說相聲一件事，郭麒麟從相聲轉而學表演郭錫林輟學說相聲，每天清早跟著師兄弟們在大院兒里練功開嗓，背書，說繞口令

這時候你的氣場就會慢慢的被抬下的氣場所覆蓋，這個時候你的氣場是會非常的弱，因此上臺前的練傷是非常有必要的，需要激活你的嗓子，讓你的嗓子能夠處于演講的狀態(tài)，隨時可以讓它正常的調(diào)用

這位聽眾從郭德綱的相聲又開始聽了梁老師徐老師的博士堂，再進而再去關注我們的中醫(yī)奇談，讓我們感覺到很興奮，那么我要給您的回復是中英奇談會不斷的打磨，不斷的歷練，會努力的讓各位聽眾像聽相聲一樣有趣

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

我們又說了，通過平躺可以找到腹式呼吸的感覺，還能起到放松喉部的作用。在肚子上放一本兒書會更方便你觀察最后好嗓子是練出來的。真正保護聲帶不是一味的護，而是要通過科學訓練，讓嗓子有韌性

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

那么，金嗓子就先后與羅納爾多先生就簽署了多份協(xié)議，約定羅納爾多先生的擔任金嗓子產(chǎn)品在中國的代言人并同意金嗓子將其肖像用于電視廣告，金嗓子和姜佩之女士，不存在網(wǎng)絡傳言的忽悠羅納爾多等情形

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

想聽同學給老師打個一，我說你們現(xiàn)在了解一下怎么去練攝練習，練嗓子也是針對性的，去學想的話，給老師打個一，我再給你們講一講，因為很多人說老師，我的普通話相當于標準了很多

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱