相聲內(nèi)部爭斗

也有一些情況可以表現(xiàn)出行業(yè)內(nèi)部相聲，前輩相聲，藝人的同氣連之幫扶與共講義氣的事情。比如幾個藝人連續(xù)演出，突然間有一位的家里來人送信兒，老母親去世，那這位就不能演出得，趕緊回家料理后事

導(dǎo)致了家庭與家庭的爭斗，公司與公司的爭斗行業(yè)與行業(yè)的爭斗，在國際中因?yàn)槔娴臎_突導(dǎo)致了地區(qū)與地區(qū)的爭斗，民族與民族的爭斗，國家與國家的爭斗，一味追求物欲，還是破壞地球環(huán)境的罪魁

六，內(nèi)部沖突的結(jié)果，本章詳實(shí)進(jìn)入了一位自我養(yǎng)育超級學(xué)習(xí)本章相聲記錄了一位自我養(yǎng)育高階學(xué)習(xí)者在面對現(xiàn)實(shí)世界中那些充分的經(jīng)歷。一位傳感建議今天先生就是一位自我養(yǎng)育高級學(xué)習(xí)者在面對現(xiàn)實(shí)世界中內(nèi)部充分的經(jīng)歷，因?yàn)榉慨a(chǎn)經(jīng)紀(jì)人發(fā)生了一次重要的內(nèi)部沖突

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

里面男女主人公的父輩曾是分外眼紅的仇敵，多年來彼此爭斗不休。為了徹底解決隱患，女主所在的家族派他打入男主家族的內(nèi)部司機(jī)，瓦解男主的家族，但是打入內(nèi)部后，男女主人公之間產(chǎn)生了息息相吸的感情

利益的沖突導(dǎo)致家庭與家庭的爭斗，公司與公司的爭斗行業(yè)與行業(yè)的爭斗，在國際上，因?yàn)槔娴臎_突，導(dǎo)致地區(qū)以地區(qū)的爭斗，民族與民族的爭斗，國家與國家的爭斗，一位追求物欲還是破除地球環(huán)境的葵墜葵在短短的幾百年

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

既然把隊伍的爭斗因而用之于對人自可，將對外的爭斗一而用之于對內(nèi)一個團(tuán)體之中有團(tuán)體的互相爭斗，而團(tuán)體和團(tuán)體的互相爭斗，則由于有些團(tuán)體迫于環(huán)境以掠奪為生產(chǎn)的手段，其真正的根源還是在于經(jīng)濟(jì)上

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

并不代表涉及利益與勢力的權(quán)力，斗爭的消停，垂簾聽政與親王輔政這一國兩制的共存并不代表負(fù)責(zé)聽的太后與負(fù)責(zé)做的親王之間的和諧，簾幕內(nèi)外的爭斗成為大清中央內(nèi)部的主要矛盾

如同一句行尸走肉，不會被宋陽現(xiàn)代社會充滿了爭斗，實(shí)施爭事實(shí)爭處處爭。為了在爭斗中取得勝利，我們不擇手段而謙讓，已成為傳說爭斗的結(jié)果，往往是勾心斗角發(fā)展，停滯，新興，具備負(fù)向猜忌