如何抖包袱在相聲中

包袱抖的響聊天效果，家斗包袱是一個相聲術(shù)語，以為揭示事先埋下的伏筆，知道喜劇效果，以笑料逗樂聽眾同理，若能將抖包袱的技法融入到社交聊天中，不僅能增強(qiáng)聊天的生動性

你見過哪個相聲演員在表演的時候想一句說一句的，那怎么逗笑觀眾怎么抖包袱，想一句說一句的老師和相聲演員就會被大家認(rèn)為這個人功底不夠，他在背，反而會讓自己受到學(xué)生或者聽眾的冷落謹(jǐn)言，尤其是當(dāng)我們要發(fā)出去的文字更要小心

候耀文對相聲是下過一番苦功夫的說學(xué)斗唱樣樣拿得起來，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會說在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

并不是那種捧腹大笑，而是越琢磨越可樂。因?yàn)榧?xì)想起來，他的包袱手法并不新奇，甚至都是傳統(tǒng)相聲中最常用的，但他用得好用的，巧用的適宜，因而效果不同，反想許之干相聲，這一行的整天同包袱打交道

姜昆對姜昆他全是語言邏輯帶來的包袱，為什么他是本科畢業(yè)北大文學(xué)系的是北大文學(xué)系，他讀過很多書，有好多包袱，西方的邏輯非常高級，我試圖加在中國的相聲里也同行，很多演員都看不慣

通常要有四五十次的現(xiàn)場視角，他才能熟練地掌握新段子里的包袱，如何抖節(jié)奏如何把握。也就是說，同樣的笑話素材把握好的是幽默，把握不好的就是尷尬，怎么能夠不把講笑話講成了尷尬

心靈包袱往往是自己加給自己的生命中，最緊要的是自己如何看，不是別人如何看，完全不必為一些小事情煩惱，不必讓自己背負(fù)著沉重的包袱，丟棄包袱，將煩惱氣之腦后用不著太在意別人的眼光，讓自己的心靈自由的

如何使傳統(tǒng)京劇目不失傳，如何借助現(xiàn)代的錄音錄像手段，使這些傳統(tǒng)劇目留給后人，應(yīng)該讓王展云這樣的細(xì)包袱把肚里的玩意兒都抖摟出來，如朱家晉生前所說，積極搶救船只后事王展云先生現(xiàn)在身板兒還很硬了，除堅(jiān)持每天在北海練功外

在與客戶閑談的過程中，不免穿插一些意想不到的貌似荒謬而實(shí)則有意義的問題，也是一種很好的活躍氣氛的方法。就如同相聲里的包袱一樣，交談中有意制造懸念會使客戶更加關(guān)注你的一舉一動

之前小的時候，我的討好型人格的表現(xiàn)可能就是我想看起來像一朵蓮花，我誰都不討厭，散發(fā)著蓬勃。你知道現(xiàn)在我的討好型人格可能就是表現(xiàn)在大家在一起，我就想要抖個機(jī)靈，抖個包袱，講個段子，逗大家開心

這本書我是一直拿他當(dāng)相聲段子，看短小精悍，從頭到尾到處都是包袱，聊聊這本書，爭取給大家的節(jié)日帶來一點(diǎn)兒好心情。祝大家節(jié)日開心快樂。鴛鴦刀是一部中篇小說。金庸先生說自己寫了十五部武俠小說，其中有十三部是長篇

時不時抖出一個讓人捧腹的包袱，這人自我積濕起，就很少在村里呆落，因?yàn)槌獕嬜拥挠洃洺?，所以帶著拉墜子的兄弟走南窗碑，幾乎跑遍了大半個中國跑的地方多了，自然見識也就多了

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

二會聊天的人聊天，內(nèi)容千差萬別，但是技能點(diǎn)是差不多的，都是講故事，涉懸念斗，包袱，模仿等等。就像相聲里的說學(xué)斗以及評書里的柳寇子三聚會，當(dāng)眾表演前最好在私下里反復(fù)打磨，講斷的使自己都既不牢靠，前言不達(dá)后語很難達(dá)到效果

聽著姑媽的故事，我的頭已經(jīng)在不知不覺的一點(diǎn)點(diǎn)低下去，直到我被自己寒聲驚醒，等等什么，我怎么了，喝醉了，從母牛唱歌無用的細(xì)節(jié)太多了，還沒有講到真正有趣的部分觀眾就跑了，就像我姑媽這樣的前面介紹的太多，故事鋪墊的太長，等到包袱抖出來的時候