二人轉(zhuǎn)拉場戲瞎子觀燈

瞎子開鎖判對了瞎子打鳥沒目標(biāo)，匣子點燈白費辣瞎子穿針碰上他瞎子摸墻壁找門路，瞎子丟了棍，沒依靠家子捉鬼沒影的事，瞎子拉二胡沒譜子，瞎子搭驢不敢松手，瞎子上山不知高低

瞎子走進(jìn)自家巷門路，書瞎子加豆腐不爛，搞刀爛瞎子戴眼鏡，多余的圈套瞎子關(guān)龍燈，只聽見家伙想瞎子，背拐子過河兩全其美瞎子打拐子摸得摸拐得拐。瞎娘抱著突娃娃，人家不夸，自己夸瞎貓碰到死老鼠碰巧

在出演瞎子聽音的節(jié)目里，為了名正瞎子，真的是瞎子是滿時的權(quán)隆瞎其原先是用一百瓦的燈泡在他眼前照上一會兒，后來就改成五百瓦的大燈泡在他眼前照上大半天，再后來就索性改為一千瓦的燈泡

上午上二人轉(zhuǎn)劇場就摳著腳丫看一場二人轉(zhuǎn)表演，晚上又可以去看一場意大利歌劇，開著豪車去鄉(xiāng)下，結(jié)合部里小紅燈按摩店，做一次大寶劍，洗去一神的疲倦，回家悶頭睡大覺就有錢就隨性，這樣你這話真不假，有錢才能任性，有錢摳腳是直爽，沒錢摳腳是惡心

當(dāng)本山在舞臺上成功地塑造了摔三弦兒中的盲人張志瞎子關(guān)燈中的盲人白蓮燈，十三鄉(xiāng)中的賣報，盲人摔葫蘆中的盲人月紅鹿，賈父算命中的賈父，還有馬前潑水中的盲人，瞎子，石匠等盲人形象時

國內(nèi)背景是大政府匹配大市場的客觀訴求，但是以往中國政府與市場的二人轉(zhuǎn)多傾向于大政府，小市場，政府管得過多過寬，使得經(jīng)濟(jì)內(nèi)生動力不足，但是在社會管理，民生環(huán)保等方面又不能政府缺位

想著水上燈并有點兒緊張，他不時觀察臺下的楊小棍，忽然又看見劉大鎖遞給楊小棍，一個紙包，緊鎖眉頭的楊小棍，臉上浮出笑頭點的像雞捉米中場的幕布拉下了，并沒有人讓水上燈眼睛相連

可是從大街小巷往往住往外出發(fā)的人，還是若仍是若仍是負(fù)捐，瞎子，犬子都來看河燈，這里說錯了，唯一都瞎子是不來看河燈的街，把街道跑了，冒了音兒，姑娘，媳婦兒三四，三個，一群，兩個一伙，除了大門，不用問到那里去都是去看河燈的

不容易發(fā)現(xiàn)的燈軌還重要，再強調(diào)去望點啥都不可以。他漂望點燈過，沒有燈，過去你就沒有光就瞎子，電源就不用說了，電源兩個條件一要很長，你想長春電源不好看的沒有哪個電線好看的

在他看來，這就像在威尼斯參加嘉年華會摘月晚上，奈瓦爾前去看卡拉格茲皮影戲，享受燈琢輝煌的城市風(fēng)光，到咖啡館聽說書人講故事，他描述的景觀將激發(fā)許多西方旅人追隨他的腳步

徐述在曹寅身不由己瞎貓碰上死。老鼠碰巧懸崖樂帽，回頭是岸瞎子看戲視而不見，瞎子拜見丈人有眼不識泰山雪山上的菩薩，冷神看水嘴硬細(xì)子交徒弟幕后指點徐楚斗馬超赤伯上陣悉尼巴湖墻扶不上去，繡筒里長刀暗地傷人

特有的文化遼北語言充滿了生動鮮活的因子，生命力非常旺盛，特別是地方戲二人轉(zhuǎn)男演員就叫丑女的叫蛋三分蛋，七分丑角兒在二人轉(zhuǎn)里調(diào)節(jié)氣氛，制造笑料，一串串即興的說口兒非常生活化

在古色古香的四合院里，小美和朋友們的表演開始了戲臺下小美爸爸準(zhǔn)時到場，燈光亮起來，音樂響起來，觀眾們都看入迷了，演出非常棒，小美的臉上洋溢這光彩爸爸能來看我們的首演，我們實在太開心了

俄羅斯有村莊和小教堂，在游船行經(jīng)黑瞎子島附近的時候，我能夠看到黑瞎子島被一分為二，因為有中方邊界的哨所以及悲時上面寫著黑瞎子道，隱約望見了島上的中心線，呈梯子狀的

他們把話劇這一夕陽的文明戲搬上了十里洋場的西寧劇院內(nèi)，于是文明戲念?；ǖ靡陨涎萆虾┥?，但凡知道點賽金花的人都來觀看，無論男女老少，據(jù)說在金花也來看過，他是由魏思炯陪著橫過四馬路，決絕地走向燈火輝煌的新民劇場