紀元相聲

詹若水之所以要做這些技術，為的是撇清王守仁和寧王的關系，因為紀元亨被派往寧王府這件事，不但是政敵們找到了一個攻擊口實，甚至害得紀元亨下詔譽紀元亨自為錢。好營齋早在王守仁貶折龍場的時候，便追隨其左右

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

東反國紀元前五年光緒三十三年一九零七年共二十一歲，下復保定意業(yè)陸軍部全國陸軍速成學堂，年終應考留日陸軍學生獲選紀元前四年光緒三十四年一九零八年共二十二歲在東渡日本入正午學校藝業(yè)

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

然而，無論采用了哪一種機緣，銀河機緣一二四年一八五日，謝倫紀元司辦四五七年一八五日吉利紀元三七六年一八五日第一公民紀元六六年一八五日等透視學學家們討論石鐵亭戰(zhàn)爭的時候

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

長安何如是遠，在晉明帝才幾歲的時候，有一次他坐在父親紀元帝的腿上玩耍楓橋有人從長安滾了拜見紀元帝之后，人滴突然想考考兒子就問明帝，你看長安和他一樣相比哪個離咱們更遠

他是中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人，現(xiàn)在也如一三零零年那樣，新的歷史紀元正在到來，意大利是否會給我們一個新的，但丁來宣告這個無產(chǎn)階級新紀元的