南音小說的人物關系

文體寫作第一章小說的第五節(jié)小說的結構是指小學中小說中局部與整體之間的關系，具體來說就是情節(jié)和事件。在作品中安排次序，地位和方式就是各個人物之間，人物與作品主題之間的關系

你設計人物的時候，要按照一些規(guī)律來設置主導人物，輔助人物，人物和人物之間要有對稱對位關系，讀武俠小說的人就非常明顯正義方反，對方還輔助的送信者，授信者，這些輔助人物還有主動發(fā)出

對于茅盾的文藝觀念來說，人物是小說的中心，它消息人是一切社會關系的總和，是歷史，客觀條件，客觀環(huán)境造成的總是從多方面，錯綜復雜的社會關系及其變化中來突出人物性格及其發(fā)展

甚至開篇的三千字里能寫到七八個人物站，在讀者的角度考慮一下，如果一篇小說的開篇涉及到了這么多人物，誰的頭腦能全記住，還有的攜手喜歡把人物介紹放在開篇之前，意思是讓讀者知道此文中的每個人之間的關系和人物的性格

寫人物和人物關系的絕妙噱頭，潘金蓮是因為自幼生得有些顏色纏的一雙好小腳兒，因此小明金蓮大家說妙無妙。金瓶梅小說的男主角用下半身思考女主角用腳丫子命名，這個作者太有才了，而借三寸金蓮作妙文章

咱們先來欣賞小說其深入的理解，小說的敘事方式，去深入的理解，小說的結構，文本結構，去深入的理解小說的人物關系，去理解作者的小說里的情感，理解小說的人物形象，理解小說的人物心理

在常人看來，大人物總是和大事件聯(lián)系在一起，小人物總是和小事件聯(lián)系在一起，但是大事件是由眾多小事件構成的，無論大人物還是小人物，都會和一件又一件的小事發(fā)生關系，因此說

考點四唐吉柯德形象的內涵唐吉柯德與流浪漢小說的關系，唐吉柯德的敘事，藝術的現(xiàn)代性，塞萬提斯的唐吉柯德的主題思想，人物形象，藝術特征，主題思想，用模擬歧視小說的諷刺筆調

一是塑造了各色的人物形象，擺脫了以往小說人物類型化的缺陷，既突出人物性格的主要方面，又能在生活和復雜的人際關系中表現(xiàn)人物性格的變化，既能突出人物性格的主要方面，又能在生活和復雜的人際關系中表現(xiàn)人物性格的變化，還能寫出人物性格的復雜性

二，人物關系搭配構建人物關系時，要牢記一條微電影的原則，人物關系不是越復雜越好，構建人物關系要盡可符合生活規(guī)律，要善于從人物的動態(tài)關系中構思故事，動看人物關系，不是人物的社會關系，如夫妻，男女朋友

小七聽長喜說過，確實在一年之前，蕭南音被蕭家五姑娘蕭南之從假山上推了下來，也的確沉睡許久，醒來后一直癡癡傻傻的。直到后來在王府落入湖中，小七穿來了原本想隱藏實力的，可是現(xiàn)實不允許他第一點兒

人要盡量的避免磨難，但磨難出來了，一定就要經得起小磨，難能磨練出小人物，大磨難能磨練出大人物，就像說的天天將降大人于斯人，也必先什么苦其心志，勞其筋骨惡起體伏空泛其身

即使描寫人物外在特征的變化，魯迅小說也各篇小說有各篇小說的描寫特點，每個外在特征有變化的人，也都有自己變化的特有方面特有方式僅就上面索引的魯迅小說描寫人物外，在特征變化的幾則類字來看

蕭楠之說完之后，笑看著蕭南音，臉上雖然是笑著的模樣，但是心底陰云密布，果然是姨娘養(yǎng)的沒有一點規(guī)矩，他話都說到這份兒上了，他竟然還不上錢贏家，江南之只能夠放低身段笑問著小七

走出劇情自序，放下劇本里的糾葛，李雪我在文章中經常提到劇情這個詞劇情是我們內在關系模式的對外展現(xiàn)心理學所說的內在關系模式，即使我們內心的劇本里的人物形象，人物之間的基本關系模式已經設定好