撒旦之子相聲

宋余也沾望福吉，沾望福替，替如續(xù)替如雨燕，燕于飛潔之行之邪之行之子于歸，遠于江之瞻望福吉，助力以棄助力以去燕燕于飛燕，燕于飛夏，賞奇相聲，基因之子于歸之子于北宋云塘于南，瞻望福吉，時勞無勞

屈膝如雨，燕燕于飛，鴻雁于飛潔之行之，邪之行之子于歸，遮子于歸，遠于江之，瞻望福吉，轉(zhuǎn)望福吉，助力以棄，助力以棄燕燕于飛，君于飛下，賞其音相聲機之子于歸，遠送云南，瞻望福吉，執(zhí)勞我心

嘴君子和而不同，想成多子工相聲節(jié)號子和盧茲威格相聲，節(jié)目之子，何如子也，未隔，也不如相知上者好奇不上九子者，君子一色藍月子不遇到越野氣死人也。氣質(zhì)小人難受，越追不到越氣死人也求被罪停止，太不及腰小一小時

我們讀書向您推薦撒旦探購作者匈牙利作家克拉斯諾霍爾卡伊拉斯洛撒旦探購的時間跨度不過幾天，場景也寥寥無幾，講述了一個破敗的小村莊，十幾個無處迎生的村民在陰雨連綿，泥濘不堪的晚秋季節(jié)里

如果失樂園里沒有撒旦，就如同福士德里沒有彌菲斯特斯，也如同西游記里沒有孫悟空與失樂園中性格相對單一明晰，而沒有什么前后變化的天神亞，當夏娃等形象相比，我最愛的還是撒旦這個角色

小用童不和公文曰相聲記號之后，約我可以有像結(jié)婚之后，只有可以不如相當之善，之后之前不善之子，約君子一生越也越之不已，到不越也急于深愛起執(zhí)行人，那是越也，越之不已到越野

與上帝勢不兩立，也代表撒旦拉維撒旦，就要承認人類的欲望，主張現(xiàn)實活在當下，并且注重回歸人的本質(zhì)，坦然面對自我承認本性，肯定欲望，并且重視各級的獨特性，敢于質(zhì)疑，包括傳統(tǒng)道德在內(nèi)的所有事物，不排斥宗教，強調(diào)人的智慧與思考能力，而不是忙從那些別人定下來的規(guī)矩

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

同樣在追隨撒旦，并且經(jīng)常作為撒旦化身登場的動物中，有些是黑色的熊狼，野豬，山羊貓，貓頭鷹，烏鴉，另一些則是綠色的龍蛇鱷魚，九頭蛇，許德拉，巴西利斯，克易西青蛙，海腰塞刃，后者組成了一個綠色動物的群體

二兩制強制四個面，國上三位一水四周先生之子斷倒去二生半當之出去，一生半句子。菲爾夫文年義不得快，逗著得吐著之后夫智子生年至咱們智子師資格布生年無聊相聲資格明宮上三味水自治州居縣主智子生年取二生曼納之諸居醫(yī)生曼區(qū)，與此反而不為

與上帝勢不兩立，也代表撒旦拉維撒旦，就要承認人類的欲望，主張現(xiàn)實活在當下，并且注重回歸人的本質(zhì)，坦然面對自我承認本性，肯定欲望，并且重視各級的獨特性，敢于質(zhì)疑，包括傳統(tǒng)道德在內(nèi)的所有事物，不排斥宗教，強調(diào)人的智慧與思考能力，而不是忙從那些別人定下來的規(guī)矩

為了將自己創(chuàng)造的瑕疵品賦予生命，撒旦，就會誘惑來自純潔靈性世界的靈魂，再將靈魂關(guān)在物質(zhì)的身體里，這就成了人一個美好而靈性的靈魂，被困在邪惡而物質(zhì)的身體里。而由于靈魂的監(jiān)獄，也就是身體會衰老，死亡撒旦，就必須不斷地用各種肉體的歡愉來誘惑靈魂

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地