相聲誰發(fā)明

古今來，多少大發(fā)明家那發(fā)明火的發(fā)明，養(yǎng)殘的發(fā)明，絞絲的發(fā)明，織布的發(fā)明，水車的發(fā)明，倒米的，誰追的發(fā)明，規(guī)矩的發(fā)明稱的雖然姓名不傳，事實淹沒，但是他們的功也永遠(yuǎn)存在，他們也就不休了

它保護(hù)的客體有誰發(fā)明實用新型外觀設(shè)計三件事兒五險三發(fā)明實用心情又叫小發(fā)明，還有外觀設(shè)計，好發(fā)明，包括產(chǎn)品發(fā)明和方法發(fā)明都包含在內(nèi)，不僅僅是產(chǎn)品發(fā)明，還有方法發(fā)明

工作中的發(fā)明是我們講到的職務(wù)發(fā)明，對于職務(wù)發(fā)明，一旦被認(rèn)定為職務(wù)發(fā)明的話，他的專利權(quán)人就是誰是單位，因為你是用單位的物質(zhì)技術(shù)條件，有這個實用性，一旦被認(rèn)定為職務(wù)發(fā)明專利權(quán)通通的都是單位

下面我們看一下第十個點是專利權(quán)的主體，誰是專利權(quán)人看一下三種特殊的發(fā)明，第一是職務(wù)發(fā)明，什么是職務(wù)發(fā)明分為兩大類，第一大類叫做職責(zé)，發(fā)明執(zhí)行本單位的任務(wù)所完成的發(fā)明創(chuàng)造是張三的工作職責(zé)

即各相關(guān)方可以自行約定委托發(fā)明成果的專利申請權(quán)和專利權(quán)歸屬在當(dāng)事各方未就此做出約定，或者是約定不明確的情況下，再按照法律的規(guī)定確定發(fā)明成果的專利申請權(quán)和專利權(quán)歸屬，且統(tǒng)一采用誰發(fā)明誰擁有的規(guī)則，這我不說了

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

各位間接學(xué)習(xí)產(chǎn)生代表是寫成了一句口訣，誰選句誰罷免人大避諱，找人長監(jiān)介學(xué)就產(chǎn)生代表的罷免是誰選取誰發(fā)明誰選舉誰罷免人大避諱找人長誰選舉誰扮演人大必會找人嘗寫出來

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處