相聲表演的舞臺動作

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

戲劇是在舞臺上有演員以對話和動作為主要表現(xiàn)手段，為觀眾當場表演的一門綜合藝術(shù)戲劇藝術(shù)作為二度創(chuàng)作的藝術(shù)，包括兩個重要組成部分以及作為舞臺演出基礎(chǔ)的戲劇，文學(xué)和演員創(chuàng)造舞臺形象的表演結(jié)束

由此而從天空降下來開始表演的歐秀的舞臺是半圓形的，舞臺里充滿了水水池，里面有演員在表演水池上空懸放著巨大的金屬道具，上面有人在不斷地表演體操，雜技等高難度的動作

這都是童年的回憶，熟離高捏面人兒畫，糖人兒山，海關(guān)汽水極具年代感，餐廳里邊還有相聲舞臺，時間趕得好了，您還能看看表演，聽上一段相聲，餐廳里還有一個銀號可以幫助我們換大洋

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

那就是相聲表演藝術(shù)家姜坤說到姜坤各位并不陌生，他是相聲大師馬季的高徒，從藝三十多年創(chuàng)作表演了上百段的相聲，如此照相特大新聞，虎口遐想，回眸望酒等等。他也創(chuàng)辦了中國第一個相聲網(wǎng)站昆鵬網(wǎng)

高原歌曲洪亮粗廣的特色，他們的舞蹈動作，這具有一定的城市性，無論是爬山還是騎馬乘船還是飛天都有規(guī)定的動作，尤其是宗教故事中最吸引人的禽魔斗妖演員更是需要做出一連串兒高難度動作來表示表演中間有時還夾雜著雜技，以滑稽表演舞臺上采一分

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我們在前面課程中講到演員表演藝術(shù)手段時，給大家觀看過舞臺上的四份在等周平時的一系列的外部動作，比如領(lǐng)燈星，三扇子，開關(guān)窗等等，就是根據(jù)劇本中有關(guān)四份的舞臺提示做出來的

安格爾的繪畫技法善于運用流暢的線條表現(xiàn)事物瞬間的美反雨墨奈有過密切的交往，也曾經(jīng)參加印象派畫展，受到印象派的深刻影響，喜歡描繪演員在表演的動作瞬間的動作代表作，還有燙衣服舞臺上的舞女

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

得名果然不出父親所料，雖然他努力謹慎的演出，卻還是被裝印湯找出了破綻，并為此愛了一頓批評。這一天，父親和其師焦德海表演教蘇子是一段島口的傳統(tǒng)相聲，因時代背景強，現(xiàn)在的舞臺上，你很少有人上演了，段子的內(nèi)容大意是

戲劇藝術(shù)的中心是演員的表演藝術(shù)，在戲劇的演出中，無論是造型，藝術(shù)還是精樂音響，都成熟于演員的表演藝術(shù)，為其塑造舞臺形象服務(wù)他們的審美價值也恰恰在于他們能夠有助于塑造舞臺形象

在兩件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中輟學(xué)，說相聲一件事，郭麒麟從相聲轉(zhuǎn)而學(xué)表演郭錫林輟學(xué)說相聲，每天清早跟著師兄弟們在大院兒里練功開嗓，背書，說繞口令

作為一種表演體系，舞蹈藝術(shù)是具有一定結(jié)構(gòu)的，在舞臺上進行舞蹈的演繹是需要舞蹈舞者頭腦有一個清晰的框架，例如在舞蹈開頭需要什么動作，表達什么情感，中間段的高潮如何承上啟下