80年代相聲參軍

陶淵明中間還出來做過幾次官陶淵明的傳記上說，他還曾經(jīng)做過正軍參軍和健威參軍，什么叫正君參軍，什么叫劍威參軍，鄭軍建威都是將軍的名號，他做過震驚將軍的參軍，也做過見威將軍的參軍

思路參軍，思護參軍，司法參軍，司兵參軍，私倉參軍，私事參軍等。其官位相當于現(xiàn)金局一級的官員，雖然關雎高位，但要坐穩(wěn)唐朝的京兆義溫衛(wèi)卻沒那么容易，其更換頻率相當高

參軍系這個參軍系以前叫做弄參軍，什么叫弄參軍，是唐宋流行的一種表演形式。一開始，他是叫一個節(jié)目名，后來發(fā)著認為主要有參軍，還有滄湖兩個角色，做滑稽的對話和動作，引人發(fā)笑的演出形式

又護軍偏將軍流民后，護軍點軍中郎將官擁行參軍招武中郎將胡計行參軍，建議將軍延艷行參軍，偏將軍篡席行參軍碧將軍杜一武略中郎將肚臍，隋戎都尉圣伯從事武略中郎將梵奇典軍書記樊建

前將軍征南將軍劉八前呼軍天將軍漢城庭侯許遠左戶軍賭信中郎將兵銜右戶軍偏將軍劉敏，后戶軍點軍中郎將官，雍行參軍，朝武中郎將胡雞行參軍，建議將軍嚴驗行參軍，偏將軍篡席行參軍，匹將軍都義武略中郎將渡齊

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

后戶軍點軍中郎將官擁行參軍招武中朗將胡繼行參軍，建議將軍演宴行參軍偏將軍篡席行參軍提將軍杜毅，武略中朗將杜琦容隨都尉圣伯從事五略中朗將繁旗典軍中書記樊建丞相令史董絕帳前左護衛(wèi)使龍鄉(xiāng)將軍關興

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活