相聲比人高一頭

我在生我家老二的時候，我發(fā)現(xiàn)我家老二從就我就知道了，就是我家老二生出來，那個頭發(fā)都特別有特別亮，現(xiàn)在吃飯都可好了，跟他同齡的孩子，他要比人家高一頭就跟他一班兒大的孩子就跟他差一天比他大一天

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

那就是相聲表演藝術(shù)家姜坤說到姜坤各位并不陌生，他是相聲大師馬季的高徒，從藝三十多年創(chuàng)作表演了上百段的相聲，如此照相特大新聞，虎口遐想，回眸望酒等等。他也創(chuàng)辦了中國第一個相聲網(wǎng)站昆鵬網(wǎng)

戴老徐走得切近了，聽里邊兒有動靜兒綁在洞里邊兒探頭一看可給老徐嚇壞，怎么說凍了有兩根人形兒似的東西，但是比人個兒大，渾身又黑，青面獠牙，那到底是人是鬼，不知道是什么血盆，大口正在撕扯一頭生路

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

我們之所以今天比很多人的結(jié)果還差一點，或者是比你心目當(dāng)中的偶像或者榜樣的結(jié)果還差，就是因為你比人家測試的次次的次數(shù)少比人家失敗的次數(shù)少比人家學(xué)習(xí)的次數(shù)少，比人家改進的次數(shù)少，比人家再來一次的次數(shù)要少

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我當(dāng)然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達到最高峰的時候

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

斯貝比人的確立轉(zhuǎn)而集中在萊茵河下游，因為他們已經(jīng)放棄征服無比人的念頭，成為斯貝比人侵略目標(biāo)的烏西佩提任與天恩庫提利人，他們?yōu)榱硕惚鼙慌鄣拿\，就渡過萊茵河，向高盧地方涌了過來

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

一頭鐵狼牙死在此處，血肉的氣味會很快，傳得很遠(yuǎn)，遠(yuǎn)比人類嗅覺有著鐵狼牙的血肉圍耳，懸天只需要慢慢等待，便能夠等另外的妖獸自動上來利用妖獸血肉吸引妖獸進行擊殺。這是舞者最簡單的手段，但是敢用這個手段的舞者卻不多，因為誰也不敢確定

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱