小孩打針相聲

以前在農(nóng)村醫(yī)生給小孩子們打免一針，有的醫(yī)生很會調(diào)心，每次打針之前不嚇唬孩子們，他說孩子們，我要看一看，誰打針不哭，誰最勇敢，我要獎勵他一個小紅花打針，本來是一件痛苦的事，可是經(jīng)醫(yī)生這么一說，激發(fā)了孩子的上進心

來小孩子，鬼子也要打針，你看我把孩子抱出來就是孩子，病死也不甘心，打針磕了，不甘心離開趙三去了，抱著他為死的連哭也不會哭的孩子沉默在霧中，太陽變成暗紅的放淡而無光的圓輪

咱們大人肯定都是社會性的微笑，很少再出現(xiàn)生理性的了，一般就見見面的打招呼，微笑，這個是誘發(fā)性的社會性的微笑恐懼。這個我們很好理解小孩兒打針是不是哭見了，你要冒被狗咬過，又去打針了一系列的

偶爾有一些磕碰碰，小孩子生病了，生病的時候老人家就比較著急，胃藥的時候握不進去，狼是我們家里面都打針，你在這里一個不打針，你看小孩子燒成什么樣子了，就一直在熟了

到時候，小孩兒一發(fā)燒一感冒就緊張，你緊張就并且亂投醫(yī)，或者說就相信所謂的科學，你小孩兒一發(fā)燒就用退熱貼就去打針，輸液等等，還是發(fā)燒要多說兩句。其實小孩發(fā)燒是一個非常正常的事兒，非常正常的事兒

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

搬條命的小血管養(yǎng)生方案，收音機前所有糖尿病，眼底出血的扎了血管兒打針就鼓包的很難打針，不敢打針的朋友注意了，打針對血管兒的危害是非常大的，那怎么辦，在不需要保命的條件下，盡量減少輸液

我覺得男孩子還是應該多運動，像我孩子，他真的是體質(zhì)比較弱的一個小孩，就是在上小學之前也不是幼兒園之前，它體質(zhì)真的是特別虛弱，經(jīng)常去醫(yī)院毫不夸張地說要么吃藥，要么就隔段時間就需要打針了

這樣，白衣鬼子提了提包，輕便地走了，又到別人家去，又是一天晴朗的日子。傳染病患到絕頂?shù)臅r候，與人們抱著半死的小孩兒，女人們始終懼怕打針，懼怕白衣的鬼子用水壺向小孩兒肚子里灌水

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西