相聲押韻句

實(shí)際上，押韻也就是疊韻，不過是不同句子尾字的疊韻疊音是聲韻皆同如楊柳依依相聲是模擬音響，如無邊落幕，蕭蕭下字音不僅可以組成優(yōu)美的聲調(diào)，而且字音和聲調(diào)還可以加強(qiáng)詞語的抒情效果

第二句第四句押韻或者第一句第二句第四句押韻不能，整個四句是都押韻，那因此，一首詩之中既需要一言相從，又需要同聲相應(yīng)，兩者都要堅(jiān)固，既要有和聲，又要有同神的韻，這才是一篇美麗的樂章

我們說常見的押韻的方法歸納起來，有以下幾種第一歌詞的押韻，它一般是首句企業(yè)，逢霜押韻，那么也就是說，歌詞的第一句最好押韻，以上二，四六八，每一句的尾次也要押韻，造成一種有規(guī)律的律動的運(yùn)動

形象子這個詞牌分上下去，上闕，八句下闕八句上去的八句是二，三五八據(jù)要押韻，壓平生韻下去的八句當(dāng)中是三五，八要押韻，三個平生欲詞的吟誦，也是要符合二四六欲平生拖長這個原則的

做起首句押韻仄平平仄仄平平平平仄平平如王維鐘南山太乙進(jìn)天都連山皆海雨白云回望河青矮入看無分野中風(fēng)便陰晴重賀疏愈頭人處素割水問樵夫三平起首句不押韻，平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄，平平仄仄平

第三句的最后一個字，不僅不押韻，而且一定要落在側(cè)身上，才完成一絲大的呼吸，順便再反復(fù)一下遠(yuǎn)上寒山詩景俠第一句在律覺當(dāng)中，如果第一句的最后一個字是平聲字，一定是韻字

手機(jī)押韻的遠(yuǎn)上寒山試鏡峽平生自不云，深處有人加第三句停車做愛風(fēng)鈴，晚安就相當(dāng)于窈窕樹女第三句的最后一字落在色身上，深深的吸一口氣，最后又押韻，再一次覆蓋前面的韻字，雙月紅于二月，花一樣的就是還可以往下舉

暴躁的創(chuàng)新如下鮑照模擬和學(xué)習(xí)樂府自創(chuàng)格調(diào)發(fā)展氣焰時，創(chuàng)造了以漆巖體為主的歌行體，以豐富的內(nèi)容，充實(shí)氣眼體的形式，并且變逐句押韻為格句押韻，同時還可以自由還原，從而為紀(jì)研體式的發(fā)展開拓了寬廣的道路

詩歌一般是要求押韻的，但是也有一些詩，特別是受外國詩歌影響較深的一些新詩是不押韻的，如冰心的春水與繁香，就是這些不押韻的詩，大都是三五行的短詩，如一墻角的花，你孤芳自賞時天地便小了

這種節(jié)奏可以把渙散的聲音組成一個整體，使人讀前一句時，預(yù)想到后一句讀后一句詩又會想起前一句中國古典詩歌是必須押韻的，因?yàn)闈h語音長短，輕重的區(qū)別并不明顯，不能借助他們形成節(jié)奏，于是押韻便成為形成節(jié)奏的一個要素

如呼字韻，特別是聲字韻，但又兼用了驕運(yùn)，即單據(jù)與單據(jù)壓一個運(yùn)雙句與雙句，另壓一個韻與句句押韻相結(jié)合的辦法，如夫起大呼婦，一起大呼，兩而其哭，俄爾百千人大呼百千而哭

有兩種運(yùn)步分類，也就是說可以組織成兩套現(xiàn)代詩歌押韻系統(tǒng)，一個是北京區(qū)域中使用的十三折，一個是現(xiàn)代時期，制定了中華新運(yùn)十八步簡稱十八運(yùn)詩歌對押韻的要求很高，尤其是古代格律詩或詞押韻非常嚴(yán)格。現(xiàn)在詩歌押韻較寬，現(xiàn)代文章的寫作特別是散文的寫作

元雜劇一般采用北曲九宮較多，劇本第一折用仙旅宮第二折用男旅宮或正宮第三折，用中旅宮或月調(diào)第四折，用雙調(diào)一折之中的每只曲詞都押同一韻角，不能換韻，且每只曲子幾乎句句押韻

詞調(diào)有不同諸格體據(jù)為雙調(diào)，在此執(zhí)念一體，前片九句后片十句共九十八字，前片第三，第五，第六，第七第九句和后片第一，第二，第四，第六，第七第八第十句押韻均用自身韻雙雙燕使打阻，穿過射鳥渡蓮木中間，去年沉冷插持玉柱，視入舊潮香病還鄉(xiāng)刁娘早景

西上青青草的草醉里吳音相媚，好的好白發(fā)，誰家溫柔的熬，這都是仄聲四句四仄韻，下一篇兒也是四句，但是三平運(yùn)道，而楚斗西東的東中兒，正知雞龍的龍，最惜小二溫賴這個不押韻