短的相聲劇本有動(dòng)作

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

他是這個(gè)農(nóng)場(chǎng)派的勞改農(nóng)場(chǎng)來(lái)接我們的，直到現(xiàn)在我們還摸不清他到底是工人還是干部，他套車趕車，捆綁行李的動(dòng)作，趕整李索。他的話很少操著何州口音說(shuō)出的話語(yǔ)句也很短，至多兩三個(gè)詞，老相聲，有滿足心思

一個(gè)定劇本是一個(gè)定劇本改編的電影劇本就是獨(dú)創(chuàng)的電影劇本，他們是截然不同的形式，正如蘋(píng)果不同于橘子一樣練習(xí)，隨便翻開(kāi)一本小說(shuō)讀幾頁(yè)，注意一下敘事動(dòng)作是如何描述的，他是發(fā)生在小說(shuō)主人公的腦海之中

除了包括視頻內(nèi)容的整體脈絡(luò)，還加入了各種細(xì)節(jié)元素，甚至包括短視頻內(nèi)容發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)，人物，動(dòng)作，對(duì)話，細(xì)節(jié)等對(duì)話等細(xì)節(jié)。在策劃短視頻時(shí)，對(duì)對(duì)于腳本還是劇本的選擇也是非常重要的

每次在抬起放下后，要停止所有動(dòng)作，兩個(gè)動(dòng)作之間有一個(gè)完全短暫的休息，那每一個(gè)動(dòng)作都是一個(gè)新的動(dòng)作，在之前動(dòng)作相互獨(dú)立的以之前動(dòng)作相互獨(dú)立的進(jìn)行動(dòng)作，以呼吸的協(xié)調(diào)

我們繼續(xù)來(lái)分享第四章的課后實(shí)踐部分，大家注意我們不能把我們這一章講的一些劇本元素，動(dòng)作點(diǎn)，暗含場(chǎng)景，阻礙，肢節(jié)，劇情逆轉(zhuǎn)，場(chǎng)景段落，轉(zhuǎn)折，故事助推力節(jié)奏等等，這些強(qiáng)加于劇本

如果我們?yōu)榱擞懻摰姆奖憬o熒幕上的幻想以某種真實(shí)感，那么既然屏幕上的動(dòng)作是個(gè)幻想，好萊塢的電影劇本就是電影場(chǎng)景及其中發(fā)生的一切的真正原有演員，化妝師以及整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)都按照劇本來(lái)制造真實(shí)的效果及出現(xiàn)在熒幕上的幻想

中國(guó)的吸取從表演，身段，動(dòng)作到劇本結(jié)構(gòu)，音樂(lè)服裝都形成了一定城市表演。城市是生活動(dòng)作的規(guī)范化，舞蹈化，節(jié)奏化是一種可以使人理解的固定格式，是一種相最穩(wěn)定的表演語(yǔ)言

藝術(shù)特色作品為大理石圓雕作品，少年天使以舞蹈班動(dòng)作，把劍刺向德列薩動(dòng)作上，構(gòu)成了戲劇本呼應(yīng)作品，將最經(jīng)典的動(dòng)作瞬間表現(xiàn)出來(lái)極為逼真。大面積的衣著表現(xiàn)與下面表現(xiàn)云朵的細(xì)節(jié)，大大減輕了大理石的沉重感

這種就是你看小說(shuō)的時(shí)候覺(jué)得很暗黑的一個(gè)故事，因?yàn)楸緛?lái)是個(gè)短片，等他他自己改了一個(gè)舞臺(tái)劇本以后，你如看到一個(gè)他把他的所有的可能，人性的光輝大結(jié)局很完美的在安插到了舞臺(tái)劇本里面

劇本在反映社會(huì)生活方面具有集中性，濃縮性特定的舞臺(tái)時(shí)空限制要求劇本用較短的篇幅，較少的人物較單純的情節(jié)將生活內(nèi)容概括濃縮的加以反應(yīng)，并通過(guò)集中表現(xiàn)矛盾沖突，增強(qiáng)反映生活表現(xiàn)情感的效果

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

擺脫家長(zhǎng)里短和雞毛蒜皮，我們很多時(shí)候?qū)懥藙”疽院竽贸鋈シ错懖淮?，或者說(shuō)我們反過(guò)來(lái)我們看一些劇本，看一些戲，看一些電影，我們覺(jué)得不好看，是什么原因，覺(jué)得是一地雞毛就覺(jué)得沒(méi)什么可看的

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫(huà)差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱