顛覆那所謂的劇情

當我們對劇情有驚險的覺察覺知力非常高的時候，劇情會立刻離開，就算覺知力稍微差一些，我們也可以看著劇情發(fā)展而不去認同那個劇情是自己，在這個過程中，我們的頭腦依然可以去分析

毀了以后就靠名字毀了，劇情特別爛，劇情也不行，游戲性也不行，就不再是之前那個劇情了，整個就不也不延續(xù)，一代的故事都不一樣，他都獨立的世界觀能力的都是獨立的世界觀就是都有間歇

一切只是患像而已，你認為那是恐懼的，于是他就是了就恐懼了，是我們自己在創(chuàng)造恐懼，我們無法法不創(chuàng)造，不過在格內不同，特別是所謂災難的戲劇情景里，你可以選擇創(chuàng)造恐懼或者其他消極的

是不是必須要討論到劇情，這個是要討論劇情，我明白你的意思，只要討論到劇情，就會顯示出你和不是不同的人的不同的經歷而導致的，對劇情的看看法不同，對于是你把自己的東西往往借不小心，或者是對方，也不想借著那個人物給說出來了

這就相當于在說你破壞了我的劇情，我要收回對你全部的愛，并不惜毀掉自己的身體，也要用道德來脅迫你，繼續(xù)服從我的角色安排劇情里沒有真實的愛，那么同樣的劇情里也沒有真實的恨

這就相當于在說你破壞了我的劇情，我要收回對你全部的愛，并不惜毀掉自己的身體，也要用道德來脅迫你，繼續(xù)服從我的角色安排劇情里沒有真實的愛，那么同樣的劇情里也沒有真實的恨

袁紹先給歸納一下，實際上在成龍跟我說到做劇情游戲的時候，我就把成龍說了一頓。我說你這明顯說的是外行話就玩家可以說我要玩一個帶劇情的，但是對于桌游人員而言，劇情這個游戲過于寬泛了，你如果只說劇情有兩個對兒的話

第三個常見的錯誤是專注于取得的成果，聲稱一家公司因其成功而具有顛覆性，但成功并不包含在顛覆性的定義之中，并非每一條顛覆性的道路都會導致勝利，也不是每一個成功的新公司都遵循了顛覆性的道路

玉花的冷漠是最極好的實現了對歷史徹底的顛覆。除了上述的主題性顛覆之外，與和小說的先鋒性和顛覆性很明顯的表現在他所慣常使用的文藝類文類性顛覆極對舊有的文類，實行顛覆性細分魚花的鮮血梅花可以視為對五小小偷的顛覆

我們當做故事創(chuàng)作的時候，是不是必須要討論到劇情，這個是要討論劇情，我明白你的意思，只要討論到劇情，就會顯示出你和不是不同的人的不同的經歷而導致的劇情的看看反而不同

內容中對主人公的遭遇，你干同身受，似乎身臨其境，版權融入到了電影劇情中，你的意識，身心感受體驗隨著劇情發(fā)展而跌當起伏，你已經徹底成為了劇情中的主角。隨著劇本發(fā)展的情節(jié)而纏綿，匪策蕩氣會非常完全沉浸在電影劇情中的你，徹底你遺忘了自己的存在，你成為了劇情中的人

很多方面，它跟一代筆是有很大的區(qū)別的，他的那劇情跟它的劇情架構跟一代倒是差不多，只不過一代是三個主角之一的科迪的女朋友杰西卡在綁架了二代變成了另一個主角凱的女朋友立奈被綁架了

那不就跑偏了，究竟是歷史服務于劇情還是劇情服務于歷史，這個問題一定要先抵秦，總扯眼了金嘴蓮的故事，讓魯智深第一個不爽點是政府的外號，第二個不爽點才是金翠蓮的遭遇

我覺得如果說你確實想嘗試的話，或者說你覺得山無精魂，比較喜歡的話，你可以再試試給別人放山烏驚魂的劇情，你覺得不夠好的話，你可以是風花鬼宅，劇情還是可以的，而且他的劇本設計還是那個無人深空模式，就每一個關鍵點抉擇都有兩到三種可能

對于所有行業(yè)和企業(yè)而言，問題不再是我們是否被他人顛覆，而是顛覆會何時到來，會以什么樣的形式出現，對我們和我們所在的組織會產生怎樣的影響，顛覆實實在在的發(fā)生，我們也無法逃避其影響