田漢相聲

陶行知先生主持了歡迎儀式，他說今天我是以田漢的資格歡迎田漢小莊是位農友辦的學校農友是小莊師生的朋友，我們的教育是位眾田漢而辦的教育，我是以一個眾田漢代表的資格在這兒歡迎田漢的

不料，十二月三十日下午，安娥和田漢正乘坐在向日月潭開行的公共汽車里，突然讀到林維中發(fā)表在讀者之夜上致田漢的一封公開信和博安娥。據田漢的告白與自衛(wèi)記載充滿頗富罵街口吻的文字原來林維中在安娥與田漢動身的第二天

好進入田漢田漢的咖啡店之一，夜霍虎之夜，名優(yōu)之死等話劇創(chuàng)作的主要藝術成就第一個一共有五個第一填嗨的創(chuàng)作追求，從內心出發(fā)，注重表現零的世界，具有感傷情調，第一填的創(chuàng)作追求，從內心出發(fā)，注重表現零的世界，具有感傷的情調，具有感傷情調

田漢的武帝田園到新加坡去工作前，漢托林維中照顧，不知兩人之間發(fā)生了什么沖突，使得林維中大發(fā)脾氣，給田漢的信中投出惡言，你們兄弟真是天下一般黑我余金，只要你把我借給你的錢，全部還給我，你司一豪也不多要

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

對于田漢的邀請，紛紛婉拒，如金燕，王仁美夫婦也以電影公司感戲為由，婉拒胡萍卻欣然前往出任復活一句的女主角在南京演出。在新華影片公司胡萍主演了史東山編導的狂歡之夜，田漢編劇史東山導演的青年進行曲

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

這一九二七年成立立于上海道人田漢，一九二四年創(chuàng)辦南國半月刊發(fā)表了話劇創(chuàng)作霍虎之夜的后右半南國特刊南國電影劇社，南國藝術學院南國社刊開展話劇創(chuàng)作活動主要是在一九二八年到一九二九年全部公田漢創(chuàng)作的劇本古壇里的聲音蘇州夜話湖上的悲劇明優(yōu)之死，南歸等南國社發(fā)展了五四時期的愛美話劇愛美劇，他們對黑暗現實的反抗往往帶有傷感成分和浪漫色彩

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處