單杠相聲

我在部隊，我現(xiàn)在每年一到五一，我就這種本能的反應(yīng)，因為在部隊每年五一參加運動會，每年參加這個運動會，我的項目就單杠雙杠，木馬，單杠，八個類，雙杠八個類型全部下來木，馬三個類型

每一年學校駐兵的時候，那種氣氛便如過年一樣，十分激蕩孩子的心，在學校，我的體育也是好的，尤其是單杠，那時候每天清晨便往學校跑去強有限的幾根單杠，本是大道，可以用雙腳倒掉著大幅度的晃

長哥好幾天都不去玩單杠了，他是運動達源，不玩單杠不開心，也想治療虛果，明天就入我早幾枚，你去做運動，八月一日還是第六次治療，現(xiàn)在賠償哥去公園做院運動，陪他走出去就發(fā)現(xiàn)問題了，腳步有些徐福

是不是對不對鍛煉的話，主要注意幾個東西，第一個是脈不要急，因為特別是一些已經(jīng)有腰痛的人，一定要注意慢一點，低了就松，就像剛才掉腰掉單杠一樣，一定要放松，你不放松，你掉就是白掉的你，你記得你去掉單杠，你并不是去練肌肉

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

會出現(xiàn)做體操的時候，連老師有時都會忍不住笑出聲來，那些蛋糕是一樣，別說屁股坐上單杠坐點腳都掛不上去，好不容易將屁股打到一番，卻堅持不住不通，一聲掉下來，在繼續(xù)上臺也出腳下，看到抓著單杠掙扎的鋪船，但誰都會一邊痛經(jīng)，一邊剖腹大笑

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處