農(nóng)村題材的相聲劇本

相聲作品需要鋪平電問(wèn)，前面的情節(jié)是需要展開(kāi)的，如果壓縮沒(méi)法兒展開(kāi)作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽(tīng)，一個(gè)方面是對(duì)題材審查的問(wèn)題，諷刺的不行，只能說(shuō)歌頌的何家歡的為主

除了教育界知識(shí)分子題材，葉少軍排成選取農(nóng)村生兒題材，收中國(guó)農(nóng)村的設(shè)限，折合農(nóng)民的生活進(jìn)行表示，表現(xiàn)他的早期作品。這也是一個(gè)人就是取材于農(nóng)村社會(huì)，借一個(gè)農(nóng)村婦女的悲慘命運(yùn)演示表達(dá)出的創(chuàng)作也表現(xiàn)出了新的趨向

銀風(fēng)格雜劇作家以陽(yáng)觀潮迎風(fēng)格雜劇為代表，陽(yáng)光橋劇本多疑史傳題材史傳記載為題材為素材，加以想象點(diǎn)染和褒貶，每次寄托其對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)和理想，其中部分創(chuàng)作有一定的揭露意義

深市華瑞電影投資公司總經(jīng)理高軍就認(rèn)為，投資方一方面是瞄準(zhǔn)了市場(chǎng)上盜墓玄幻類題材的缺口，另一方面，這類題材闖關(guān)解迷的故事架構(gòu)天然就是劇本的好批子，尤其適合用影視劇方式來(lái)呈現(xiàn)

劇本以湯顯祖醫(yī)生事跡為題材，歌頌了湯的才華和藐視權(quán)貴的性格，其中還穿插了婁江女子于二娘的事跡，以及湯具中人物霍小玉，盧生純，于芬等略帶荒誕劇的色彩劇本能做到虛實(shí)結(jié)合，構(gòu)思新穎

和這個(gè)強(qiáng)力聚團(tuán)作曲家，他們有很多相同的地方，當(dāng)然也有一些創(chuàng)作風(fēng)格上也有一些區(qū)別強(qiáng)烈，集團(tuán)成員突出了歷史的題材和這個(gè)民間的俄羅斯民間的神話傳說(shuō)，更注重的是采用農(nóng)村民歌的題材

只要我們按他創(chuàng)作的時(shí)間順序，將這些劇本的題目依次看過(guò)來(lái)，就不難看出，蘇青此時(shí)的創(chuàng)作是在努力，做著調(diào)整和變化的題材上，從古代漸漸轉(zhuǎn)向現(xiàn)代思想上，從歷史漸漸轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)

在這份被稱作看不見(jiàn)的片蛋里，大都是農(nóng)村和縣城題材，有關(guān)于民間信仰的有聲考，有講述農(nóng)村跨性別者的湖邊散步，還有描繪國(guó)企，老舊廠房和半百工人的歲月如織，還有礦民馬夫肺塵病，這種可以去豆瓣找導(dǎo)演要網(wǎng)盤鏈接的奇葩電影

我是圈外之人，信中內(nèi)容僅是紙上談逼信中提示他非專業(yè)劇本，作者應(yīng)讀多讀文學(xué)書(shū)刊，尤其歷史方面要打好文學(xué)功底，編寫(xiě)記本，幾經(jīng)修改后，將腳板寄往相關(guān)刊物，如劇本等暢能發(fā)表，亦或有可能被劇團(tuán)轉(zhuǎn)職。采用農(nóng)村看電影，是青年和兒童最大的樂(lè)曲

孟差元解金雕，溫柔香，梅花間等六種拒存，以雷鋒塔最為有名，故事來(lái)源于民間傳說(shuō)，先后建于清平，山堂，畫(huà)本等小說(shuō)明目陳六龍友雷鋒紀(jì)傳奇金不傳，它的雷鋒塔是保存下來(lái)的這一題材的最早劇本

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

現(xiàn)今各地的戲曲改革為什么幾乎沒(méi)有成果，原因是很多從業(yè)者把主要精力放在劇本題材，導(dǎo)演舞臺(tái)，美術(shù)上，而獨(dú)獨(dú)沒(méi)有在唱腔曲調(diào)的改革上有大作為偉大的圓雜趣，所國(guó)卷的北曲北陰

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫(huà)差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生