絕對真話相聲劇本

你可以想象一下，你的靈魂在投胎之前已經(jīng)理好了劇本，包括你所擅長的你所不擅長的靈魂絕對不會只是希望你照著這個(gè)劇本演一遍，不會的功課，到頭來還是學(xué)不會，那劇本的意義在哪里

愚鈍和壓抑在他臉上找不到一點(diǎn)兒憤憤發(fā)相聲的靈氣，找不到精神光彩，找不到陀絲圖耶夫斯基眉宇之間，那種像大李石窮地一樣緩緩隆起的非凡氣語，他的面孔沒有一點(diǎn)兒光彩可言，誰不承認(rèn)這一點(diǎn)，誰又沒有講真話

給你要賺錢，你要增賺錢，要講真話，我們社群是什么樣的，你就怎么推銷你的產(chǎn)品是怎么樣了，你就推銷這個(gè)叫講彰化人，只只能講真話，小真話就有力量，講真話，你知道怎么樣講話小真話你很爽，你的粉絲也都是鋼粉

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

且不說一味的講真話，太傷人，這點(diǎn)事最重要的是總講真話，這是靠不住的，直早會走到的反面假設(shè)達(dá)年位的公司橋水期間，你的人有人站出來，按照講真話原則發(fā)表意見，認(rèn)為講真話原則不好，應(yīng)該必取消怎么辦

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

他怕你打他，小孩兒起初都是說真話，最后被打成不敢說真話，這樣算號還是不好，當(dāng)然是好。因?yàn)槿藳]有資格講句話，你有什么資格講真話，我們只有能力講實(shí)話，而沒有資格講軍話

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

我們之前講過父母可以批評孩子的行為，但是絕對不能批評孩子的人品，否則不僅會讓孩子不和父母說真話，甚至不愿意說話，家庭關(guān)系也會越來越梳理。媽媽可以帶著好奇像閑聊天兒樣問兒子，你這個(gè)新的悠悠球兒挺好看的

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

晉宗不僅忠于老實(shí)的印象，也是忠于皇帝，因?yàn)樗v了真話，講了內(nèi)心的感受，而這種真話對康熙帝來講太難得了，尤其是自己的那些皇子，有幾個(gè)跟自己講真話的互相算計(jì)，無所不用契機(jī)讓他心煩意亂

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西