小說人物楚天辰林清音

猛個大人物的錯誤抉擇，后來的改革小說，鄉(xiāng)土小說都市小說也把命運訴諸人際關系，政策變化，權力法則，叢林法則。這樣的命運序是將苦難過多的宿諸外部力量，人物仿佛是外部力量的奴隸

通常情況下，作者是很有意識有目的利用以前的文本。正如奧布萊恩本人做的那樣，與保羅柏林不同，作者清楚自己在借用劉易斯卡羅爾或歐內(nèi)斯特海明威奧布蘭構建了兩種敘事框架，以表明小說家和小說人物間的區(qū)別

趙斌娘給我封正義番軒，還是鄭正義，江春如九年，香樹和楚達鬼眼落江邊九十八第一部生死后成月常見精神入谷子逐日，趙高林，徐靜同秋樹禪房花木生山光月鳥性彈印工人星王拉斯聚集，謂語中清音就是九

然而，小說的結構概念并不能自己形成一篇小說，在結構概念中必須要有人物塑造人物對刺激的反應，帶來的生活氣息，搞清楚什么是場景，光是這一點，對你的價值就已經(jīng)無可估量了

這幾個陰的改變是氣體由多變少，同樣古音過清音，說明里面的氣體多呈骨音或過清音氣，胸的時候可以成古音，可以成過清音，非總的說對不對，輕音是正常的，肺正常費是過輕音就正常位置，輕音好過精英

即使描寫人物外在特征的變化，魯迅小說也各篇小說有各篇小說的描寫特點，每個外在特征有變化的人，也都有自己變化的特有方面特有方式僅就上面索引的魯迅小說描寫人物外，在特征變化的幾則類字來看

這樣的詞語作為具有現(xiàn)代性的魯迅小說，在描寫人物外，在特征的時候與中國傳統(tǒng)小說描寫人物外，在特征的一個方面的顯然不同，就是中國傳統(tǒng)小說往往不很重視，描寫人物的眼睛及眼神，尤其不重視，用白苗的手法和去粉飾的進化修辭，描繪人物的眼睛及眼神

可以說，進花園是這一時期最后一部重要的文人小說，同時他也以精致入微底，呈現(xiàn)為人的知識與趣味。而在白話小說中堪稱翹楚。進化員的故事發(fā)生在唐朝，圍繞著主要人物的海外游歷展開，敘述前半部小說追隨考場詩意的唐敖漂流過海

是丈夫所能看到的晚景，桂森林描寫的秋天是貴生感到的，秋天寫景和敘事的語言和人物的語言要相協(xié)調(diào)，這樣才能使通篇小說都滲透了人物，是讀者在字里行間都感覺到人物，同時也就感覺到作者的風格

三，出神入化的心理描寫張阿林受到了弗洛伊德等現(xiàn)代心理學家和西方心理小說的影響，而小說的時間處理也具有現(xiàn)代小說的一般跳躍型。如金鎖記中作者用了電影中常用的半路半出的方法表現(xiàn)人物的心理變化

對晚清俠義公案小說謎來說，三俠五義無疑是各種翹楚。大公無私的清觀包公在調(diào)查審理一系列案件時，不惜以身設寫一群俠客會左右聽從調(diào)竊，無論主題還是人物參加武藝，都是后來俠義公案小說競相效仿的典范之作

人物在小說三要素中居于第一的重要地位。小說以塑造人物形象來表現(xiàn)主題，通過外貌描寫，語言描寫，動作描，寫、心理描，寫，神態(tài)描寫等來刻畫人物形象，使人物形象具有典型性作用

金庸小說超越其他一些庸俗的武俠小說之處，就是并非人物見面就打架，能說清楚的一定說得清清楚楚。里面既塑到了許多很不高明的中國人形象，也塑到了不少相當高明的中國人形象

這種貢獻主要表現(xiàn)在兩個方面，一個方面是這類小說，強調(diào)描寫人物的像意識或潛意識，拓展了描寫人物心理活動的廣度與深度，也拓展了西方傳統(tǒng)小說描寫人物心理的藝術技巧與手法

莫言又一次成為了文壇焦點人物，主要作品有小說集紅高粱家族透明的紅蘿卜爆炸歡樂十三章金發(fā)嬰兒長篇小說滿園豐乳肥臀，紅樹林，其中紅高粱或全國中篇小說獎，豐乳肥臀或大家文學剪莫言的小說大多數(shù)富有創(chuàng)意的先鋒派作品范