甘露相聲拆墻

東吳甘露元年公元二六五年，甘露吉祥神秘，被歷代帝王尊崇，以甘露為年號的并非東吳一家，漢宣帝，劉尋，吳國閨命侯孫浩，西晉前秦福堅等都曾經(jīng)使用甘露作為年號跟路到底是什么東西

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

其中的甘露一般解釋為甘求絕路，詩大雅棗，鹿?jié)h鹿有起地，君子甘露起地，籠統(tǒng)而言，甘露及求，取富貴利祿子張向孔子請教甘露，結(jié)合子張的性格特點，應(yīng)當(dāng)理解，為求取路位更合適，卻疑存，疑以知之為之，不知為不知之意

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

甘露丸分兩種，一種是新的，一種是舊的，新的，一般在寺院里只供奉三到五年，舊的甘露丸就年代久遠，有些已經(jīng)在寺院里供奉了幾十年，經(jīng)過成千上億次的煉金和加持，那些甘露丸是非常好

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

在羅侯拿起甘露喝一口的時候，皮師奴扔出手上的日輪，一下子就把這羅侯的頭給割掉了，因為甘露還沒有經(jīng)過羅侯的喉嚨，所以他的身體馬上死去了，但頭因為喝過甘露就得以長生不死

把里面的甘露分給三人喝求觀點的人，對自己上市的教研和瑜伽式的加持力沒有絲毫的疑惑，恭恭敬敬地用手掌接甘露，喝下菩提金剛更是頗過寶，捧過寶瓶，把其中剩下的甘露全部喝掉了