相聲每個年齡段的稱謂

在人際交往中，為了使自己對他人的稱謂不失敬意，應謹記在對人對視的稱謂上的一些忌諱。一是不要使用綽號和庸俗的稱謂，不要隨意給別人氣綽號，也不要稱呼哥們兒，姐們兒等。這些稱謂不僅難登大雅之堂，而且會給人留下沒有教養(yǎng)的印象。二是不濫用行業(yè)性或地域性的稱謂，吸著老板等就帶有行業(yè)性被廣泛使用的愛人

日常慣用的稱呼語一親屬之間的稱謂，長輩應以親屬稱謂相稱，如爺爺，奶奶，爸爸，媽媽，姑姑，舅舅等稱呼長輩的姓名，職務，身份，職業(yè)等都是不禮貌的，平輩可相互用親屬稱謂或加排行順序，稱謂相稱

日常慣用的稱呼語一親屬之間的稱謂，長輩應以親屬稱謂相稱，如爺爺，奶奶，爸爸，媽媽，姑姑，舅舅等稱呼長輩的姓名，職務，身份，職業(yè)等都是不禮貌的，平輩可相互用親屬稱謂或加排行順序，稱謂相稱

第一，親戚之間的稱謂親屬之間，長輩稱謂相稱，如爺爺，奶奶，爸爸，媽媽，姑姑，舅舅的稱呼，長輩的姓名，職務，身份，職業(yè)等都是不禮貌的，可相互用親屬稱謂或加排行序列

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

二，熟人之間的稱呼關系較密切的熟人可以采用親屬，稱謂相稱呼，根據(jù)對方的性別，年齡，身份等來確定相應的稱呼，還可以用性加親屬，稱為名家親屬，稱謂姓名家親屬稱謂，比如王奶奶

問題在于，你用什么樣的心態(tài)去對待年齡花者，花開四級，四季流光，我們的人生一如各類鮮花，每個年齡段有不同的紛爭，美麗年少如一朵百合清新美麗，青年如玫瑰，饑狂多情，中年如菊花成熟淡定老年如蓮花

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

對關系較密切的熟人，可大致的仿照自己親屬的性別，年齡，身份來確定相應的稱呼，還可以姓家親，親屬稱謂名家親屬稱謂姓名家親屬稱謂稱呼如李，乃來杜叔叔的在一些正式公開的場合可以稱呼熟人職務職業(yè)也可以信家職務

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

像這個五個手指頭一樣，每個手指頭，當年馬季，它有一個叫五官的一個相聲小品，每個都很重要，像五個手指頭一樣，平常我們覺得你真的不知道覺得哪個最重要，但是假如說哪一個手指頭受傷了

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活