福寶閣世源社相聲劇場

我們有了很多社會問題，今天所謂的大眾在聽傳統(tǒng)相聲有一個機(jī)緣攪和，其實(shí)跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關(guān)系就是零。五年零六年開始，小劇場蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場來

我們的小劇場有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個能聽相聲的地方，而且小劇場對鍛煉隊(duì)五也很重要，只有在小劇場面對觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關(guān)，說不好像事兒

赴日本考察民間藝術(shù)這事兒的策劃與出資是日本華僑大阪八仙閣朱氏會社老板郭光甲先生，郭光甲十五歲從焦東家鄉(xiāng)漂泊，日本以一把廚刀發(fā)家，自幼熱愛戲曲相聲，尤其對侯寶林情有中對侯寶林的代表作品戲劇雜談

第二天，我們?nèi)チ四喜ɑㄔ聞?，看相聲落雨和幾本新喜劇進(jìn)入劇場，年輕演員組合田中袖口紐扣正在表演相聲是校服廳任賀的表演，神鶴很會逗人發(fā)笑，觀眾凄賞小聲不斷，他們真厲害，沒想到還有這么有趣的世界

孔明先祖是皇神寶事相教孫有慶報(bào)以借福萬壽，無疆直篡，急急為阻，恐食或防或治均復(fù)脈脈為斗恐?jǐn)?shù)為兵為客，現(xiàn)籌交錯禮儀足度效益足貨。神寶世閣報(bào)以借福，萬壽優(yōu)作，我恐難易

先祖是皇神寶，是相孝，孫有慶報(bào)以借福萬壽，無疆直竄，急急為阻，恐食或煩，或治君府默默為斗，恐樹為兵為客現(xiàn)籌交錯禮儀，足度效益足貨。神寶世閣報(bào)以借福，萬壽憂作，我恐難易事理莫謙

先祖是皇神寶事，相向?qū)O有慶報(bào)以借福萬壽，無疆直篡，積極為阻，恐食或煩，或治捐富，默默為斗，孔樹為邊為客，現(xiàn)籌交錯禮儀，足度效益足貨。神寶世閣報(bào)以借福，萬壽憂作，我恐難以視李莫謙

賓主間敬酒往來舉動合乎規(guī)矩，彬彬有禮，談笑有分，寸合乎時(shí)宜。神寶世閣報(bào)以借福萬壽憂作神寶神靈來到悠奶做賓客，向主人回敬祖先的神靈來到賜福給子孫，用萬壽作為回敬，我恐難以事理莫謙

另一邊的曹云金和郭德綱撕破臉后一二年創(chuàng)辦了聽民軒相聲劇場目標(biāo)適合德云社較量，可殊不知，離開德云社后的他早已沒有曾經(jīng)的影響力，他的驕傲與狂妄再也無處安放，無人兜底

因此，盡管兩個兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

特別是小眾圈的人說女孩的心，你要是進(jìn)了哲樂圈，還天天說相聲，我當(dāng)然愿意意義，但是對于我來說，因?yàn)槲矣X得相聲的根基還是在就是在觀眾，他們不是有小劇場，每周每天演出像孟鶴堂和周九郎就好幾個月不演出

我當(dāng)然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運(yùn)用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達(dá)到最高峰的時(shí)候

藤黃閣序，作者王勃朗讀深雨然御章，顧郡洪都興府，興風(fēng)易枕地接橫爐，經(jīng)三江而代五?？匦U驚而引歐月物華天寶龍光社牛斗之虛人杰地靈須如下沉帆之踏，雄州物列俊彩新池臺，黃枕一下之交

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

續(xù)記作者孫康儀演播減減風(fēng)從張充和百歲祝壽公演說起才聽說。六月九日那天，紐約海外昆曲社的程安娜社長魏沖和女士在哥倫比亞大學(xué)密勒劇場舉行一次盛大的張充和百歲祝壽公演，名為韋曲世寶昆曲公演由昆曲名家演出