我撒謊了是哪個相聲

我們大概知道在哪個階段的時候會出現(xiàn)什么樣的問題，我們應該去做一個什么樣的運房，但是細節(jié)上的小細節(jié)上一個問題，今天孩子撒謊了，我們認為孩子撒謊了，明天我們認為孩子然后是玩手機了，不學習了

我們覺得還是人多勢眾好，就一同上宴向大王給大哥求情，你們說的都是真的，大是自然的。如果哪個王八糕子撒謊，讓要憋死喝水嗆死，走到磕死睡覺悶死這回袁達的火才徹底的消了

你見過哪個相聲演員在表演的時候想一句說一句的，那怎么逗笑觀眾怎么抖包袱，想一句說一句的老師和相聲演員就會被大家認為這個人功底不夠，他在背，反而會讓自己受到學生或者聽眾的冷落謹言，尤其是當我們要發(fā)出去的文字更要小心

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

從一個角度來看，幼兒園不撒謊，它都很來拿下業(yè)績，撒謊是業(yè)委的本能之一，但是換另外一個是撒謊在外撒謊，但是對內(nèi)撒謊時間長，人家你覺得很虛，他的話不可信，很多時候，這個領(lǐng)導對他就慢慢就失去了感覺

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

孩子我會做得不讓人家知道老師，別人要暗暗注意你孩子，我藏起來做老師，別人要問你孩子我就撒謊，老師不應該撒謊，孩子為什么不應該撒謊，老師因為撒謊是很不好的等等，不可避免的，要周而復始的，這樣進行下去的

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

像這個五個手指頭一樣，每個手指頭，當年馬季，它有一個叫五官的一個相聲小品，每個都很重要，像五個手指頭一樣，平常我們覺得你真的不知道覺得哪個最重要，但是假如說哪一個手指頭受傷了

這得是從大學時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學的一個老師，他說我認識一個學相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

有時候他也會突然正經(jīng)教我們一些老師和家長絕不會教我們的東西，比如他教我們?nèi)鲋e，身為男人必須要會撒謊，恰到好處的撒謊即可避免沖突，還能增進情理善意的謊言，可是男人一生不可或缺的能力

你看，那就郭德綱以前非著名相聲演員，但人家比誰都著名，是是我說不說清楚沒關(guān)系，關(guān)鍵是現(xiàn)在老郭也特別的著名，今天的老郭又跑到了哪個樓盤，這個樓盤到底怎么樣，項目又怎么樣，配到設(shè)施又怎么樣

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

我從一入行，我就心里很清楚，永遠向有結(jié)果的人來學習，永遠向有結(jié)果的人學習，因為結(jié)果不會撒謊，就不管是你做哪個領(lǐng)域看，結(jié)果就像現(xiàn)在很多人如果跟我講給我說自己能力很牛逼，說自己有以前背景有多么強大，多么牛逼

在孩子成長過程中，我們會發(fā)現(xiàn)孩子很多撒謊行為，比如打碎了花瓶，還不承認是自己打碎的作業(yè)，沒寫完欺騙我們說早寫完了，我們就會很擔憂，年紀小小的就學會撒謊，長大了，這還得了