相聲天降玉女

曲藝項目都是發(fā)源界境，或者是在天津壯大相聲，對起源于北疆八洋的發(fā)揚的這些天姜子評書起源于北京，八元與八降與天降都是基本上，這樣都是在天津發(fā)揚光大，因為天津有足夠多的受眾

眾神得知金童玉女的遭遇后，皆為他們對愛的執(zhí)著所感動，于是紛紛跑來向玉帝和瓦姆瞧起王母獅去金童玉女本來就已經(jīng)很痛徹心扉，便同意他們將玉女的尸體帶出天宮，埋在天山腳下的沙漠里

這次講胃的兩個方劑，一個是清胃散，一個是玉女煎纖維散玉女煎都是五個腰清胃，散治的是胃火壓痛。蜜煎指的是胃熱，腎陰虛的牙痛，請注意它。這里邊兒一個叫胃火，一個叫胃熱

北京劇本里寫的是武夷山上的三座山峰的傳說，玉皇大帝的女兒玉女私自下凡，愛上了部落首領大王鐵板怪知道了，報告了玉皇大帝逼玉女返回天上，玉女不從，玉皇大帝就將兩人變成了兩座山峰

玉女間當中用的是熟地黃，清胃散當中，用以清胃熱的是用的黃棉，而玉女間當中用以輕微熱的，用的是石膏，還有一個非常大的一個區(qū)別，七味散乙生麻來火欲發(fā)之發(fā)散火邪。而玉女間當中的作用正好相反，他用了牛膝來引火下行

西風的東西兩側(cè)壯如蓮花，是華山最秀奇的山峰。南風落印風是華山最高風，三風以下，還有中風玉女風和北風云臺風兩風玉女風相傳，曾有玉女乘白馬入山間，云臺封頂，平坦如云中之臺，著名的智取華山故事就發(fā)生在這里

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

玄天玉女剛剛離開雨外，天地就發(fā)現(xiàn)了，震怒之下，天地就將玄天玉女化為了干旱之神女拔，只要他在的地方就會大干旱，低語不見，見到皇帝的女拔，盡力的表達愛慕之意和相助之情