寫相聲編劇

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

草率美國喜劇電影分為電影編劇和喜劇編劇，電影，編劇，寫劇本時(shí)會將喜劇情節(jié)空出來，而中國則是拍好后找喜劇編劇來加個(gè)六獸，曾經(jīng)接過一單活兒電影已經(jīng)全部派完只差配音。某一段里，演員說了十二個(gè)字片方提出讓他不要管演員的口型

三編寫好的動(dòng)畫劇本需注意的四大要素以劇本的畫面安排，好的動(dòng)畫劇本來自好的動(dòng)畫編劇，而好的動(dòng)畫編劇在畫面的安排上要緊跟著故事的發(fā)展，并且一定要懂得動(dòng)畫的整個(gè)制作流程

它不但有兒童文學(xué)做的朋友，而且還有一個(gè)電影，編劇和和導(dǎo)演的圈子，這和他草和他曾經(jīng)的職業(yè)有關(guān)，因?yàn)樗救司褪且粋€(gè)署名的兒童電影編劇，他寫的小說幾乎全部都被拍成了電影

我當(dāng)然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運(yùn)用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達(dá)到最高峰的時(shí)候

他們是中國題材給中國觀眾，看他們會找我去當(dāng)助理編劇，吉祥物就叫吉祥物，給一個(gè)老白男編劇當(dāng)助理，由這個(gè)老白男來寫，但是我提供故事或者是我提供資料，我提供翻譯，我提公咨詢就是福，可是你也可以寫

如果和電視劇來區(qū)別的話，我們會說電視電影是導(dǎo)演的作品，電視劇更傾向于一點(diǎn)，他像是編劇的作品就是反反。而我們對安泰西導(dǎo)演就是覺得有點(diǎn)特殊，我們覺得他不是一個(gè)編劇，怎么寫他就怎么導(dǎo)的一個(gè)導(dǎo)演

按照文章作者麥克萊恩的說法，這是因?yàn)殡娨暿且环N以對話為倒下的媒介，所以在電視創(chuàng)作中，編劇為王電視劇往往都是話嘮講故事，總要靠說要是沒了編劇寫的臺詞，故事根本就沒法往下講

實(shí)際上，京劇對我的影響因?yàn)榻佑|戲曲比較早，我也說不好，他到底從哪兒影響了。我可是我明顯感覺到一點(diǎn)就是他可能改變了我的職業(yè)生涯，因?yàn)楝F(xiàn)在是我現(xiàn)在做的是編劇，我以前接觸過舞臺劇，接觸過小品，接觸過相聲接觸很多東西

三就是從文字來說，創(chuàng)作小說與編寫劇本也是兩碼事，小說有其規(guī)律，但可以天馬行空，編劇必須按照框架去填空，一些作家為了掙更多的錢而改作編劇后，發(fā)現(xiàn)自己再也寫不了小說了，回不來了

于是，蘆葦被破格提拔做了編劇，文學(xué)部的人不服找。吳天明打小報(bào)告說蘆葦連美術(shù)都不是一破匯景的，憑什么來寫劇本編劇的尊嚴(yán)何在，吳天明就回他，你告別人的狀我都管，可是蘆葦，我管不了他以前蹲過耗子

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

他是過過普通人生活的，現(xiàn)在的很多編劇是從就是他大學(xué)的時(shí)候?qū)W變局，學(xué)完這編劇，他就畢業(yè)就當(dāng)編劇，他先不署名兒給人當(dāng)小編劇，后來混好了當(dāng)大編劇，反正他是一天班兒沒上過

侯寶林大師從不識幾個(gè)字到能自己整理古籍資料，能寫相聲段子，能寫論文，甚至擔(dān)任北京大學(xué)的兼職教授，被人們尊為相聲語言大師侯寶林大師自己也常說我是靠勤奮學(xué)習(xí)，才有了現(xiàn)在的成績

今天我們來學(xué)習(xí)寫在前面的這個(gè)前言第二篇不同的軌道，擁有不同的人生，人們都惦記自己小時(shí)候的軌道。農(nóng)民喜歡當(dāng)農(nóng)民工人，喜歡當(dāng)工人唱戲的喜歡唱戲，說相聲的喜歡，說相聲商人喜歡金山達(dá)官貴人喜歡權(quán)術(shù)謀略