梅花大鼓琴挑賞析

這里遂成為島城赫赫有名的書廠子，雜八地兒評詞一人葛兆紅，山東琴書劉俊清，濟(jì)南離花大鼓，謝大玉，河南墜子一人胡桂紅都曾在此演出或居住相聲大師馬三立即梅花大鼓，京韻大鼓等經(jīng)紀(jì)藝人也前來獻(xiàn)藝，組建其繁盛之景象

其他系種為小系曲藝類，幾乎囊括了如叉曲，三拳兒，牌子，曲子，弟書是東城調(diào)西城調(diào)碼頭，調(diào)北板大股，也就是指梅花大股相聲雙簧，連珠快書，古彩戲法兒，秦腔太平歌詞，十步弦兒，蓮花，烙木板兒大鼓以及由此發(fā)展而來的經(jīng)運(yùn)大鼓，烙平大鼓

其中，梅花曲介于名正德六年謝林的太古音梅花，引介于明嘉靖二十五年的吳剛琴譜名胡須以四神奇密譜也在梅花三弄的標(biāo)題下著名，又名梅花影玉飛隱名家，近四十年琴譜正傳則在樂曲的第十段用了若沒生的小標(biāo)題，透露出當(dāng)年名為梅花落的痕跡

梅花三弄又名梅花飲，梅花曲玉飛吟，梅花琴，梅花曲，早春二月和承擔(dān)救市。這個送別作為插曲和主題曲，分別出現(xiàn)在電影早晨二月和承擔(dān)救市當(dāng)中。在早晨二月是插曲，承擔(dān)救市是主題曲，這是送別。在早晨，二月中是插曲，在承擔(dān)舊事中是主題曲四大虛聲

性格捏造成什么樣子，是因為沒梅花的淺意，最喜歡聽中國十大古典名曲之一的梅花三有名梅花吟。冬季時，一個叫橫衣的人笛子演奏梅花三弄，后人把迪曲改為古琴曲，到了清代，又把其改編為琴簫合奏曲

梅花三弄又名梅花眼，梅花曲玉飛隱，根據(jù)太陰捕夷和嬌煙琴譜所載，相傳原本是晉朝橫一所作的一首嫡曲，后來改編為古琴曲的樂譜，最早建于公元一四二五年的神奇秘譜樂曲旋律前部分悠揚(yáng)飄逸

梅花大鼓張不揚(yáng)的單弦兒表演馬三立先生一年多未在天津登臺，這回重新回到故土，有許多老觀眾聞訊蜂擁而至，門票很快是銷售一空，在新生戲院，還有一段張不揚(yáng)與馬三立斗法的故事

我們講到了昨天講到了跟古琴相關(guān)的古琴的友情故事，講到玉柏牙，鐘子琪，我們聽到了洛雨生的演唱經(jīng)運(yùn)大鼓講到了古琴的親情故事就是王羲之的兩個兒子，一個是王輝之一，是王獻(xiàn)之哥倆的

著意渲染雙琴欲下先偷沿粉蝶如織，何斷魂雙琴，一座東鳥，一座白鶴白鳥依據(jù)林波梅七鶴子的情趣，還是當(dāng)白鶴解釋為好前聚，集寫白鶴，艾梅之甚，他還未來得及飛下來賞眉，就迫不及待的先偷看梅花幾夜

立派寶琴的詩也對仗工整用點合一，巧化前任詩句，但在描摹梅花的具象上，不如邢岫煙的紅梅詩。更重要的是，這首詩書在格上極易靜上尾聯(lián)，前身定式瑤臺，種無互相，一色相差，意思是不要因為紅梅花不夠艷麗而懷疑他曾是瑤臺所種，用梅花欲富貴，這與梅花的氣質(zhì)品格不符

也通過他的眼睛來描寫最讓人難以理解的，還是第五十回的一段描寫。一看四面粉裝銀器互見寶琴披著符葉球站在山坡上搖，等身后一個丫鬟抱著一瓶梅花，只見寶琴身后又轉(zhuǎn)出一個披大紅猩猩粘的人來

找規(guī)矩外帶三分風(fēng)華的，況且今宵此地動蕩著有燈火的名字，況且今宵此地又是圓月玉缺未缺，遇上未上的黃昏時候，叮當(dāng)?shù)男÷?，衣嘎的胡琴，沉甸的大鼓，懸吹聲騰浮遍了三里的秦淮河

談完之后，劉老師約微春飲了一會兒，說道梅花三弄是一首古曲，最早在冬季時期就已經(jīng)出現(xiàn)了。起初是用笛子吹奏的，因為中間有三次變奏，所以叫梅花三弄，后來被改編為古琴曲，再后來被改編為古爭取，要想談好這首曲子

有一次，楚王到云夢澤打獵，他讓手下人把夢養(yǎng)的禽獸全部取驅(qū)，離出秋氣，共供自己設(shè)立一天，天空琴鳥齊飛，滿地野獸奔竹，幾只梅花鹿在楚王的馬的左邊蹦跳，一只豺露在楚王的馬后邊拽住楚王，舉功搭建一會兒燉水，梅花鹿一會兒燉水

蔡依江先生對薛寶琴的懷古詩做過很細(xì)致的研究，他認(rèn)為學(xué)寶琴的懷古詩都是紅樓夢人物身世命運(yùn)的愛欲懷陰懷古是遇王熙鳳的命運(yùn)，梅花罐懷古是玉林黛玉的命運(yùn)，而蔡老師認(rèn)為，這首外國美人的詩，實際上是暗喻學(xué)保勤未來的命運(yùn)