相聲退兩步

又被那個世界的朋友拉回兩步一步，我走得勉強(qiáng)兩步，且走得極其自然，我永遠(yuǎn)在退，偶爾一步便又退回老年，有退無盡，中年人不進(jìn)不退，或稍有進(jìn)步，少年人不進(jìn)，退則已一進(jìn)，退則相聚千丈，卻叫人想起舊事中的舊事來

薛寶坤極為同意的補(bǔ)充說，乍看起來，現(xiàn)代相聲喜劇意識是強(qiáng)了，其實是表現(xiàn)功力退化的表現(xiàn)，因為許多人不再會說只是會喊宋唱鬧，于是說相聲變成了眼相，聲戲劇化絕不是它功能的拓展，而只是他傳統(tǒng)的萎縮

一般來講，前兩步是面對長輩后退的，你不能在長輩面前豁達(dá)一個向后轉(zhuǎn)后腦勺，往長輩面前一晃不可以先退兩步再轉(zhuǎn)身退走，必須遲緩問起長輩如果有所詢問，由果只教要發(fā)問的話，你得站起來回答這一點(diǎn)

合伙人往后退了兩步，他自己也同樣退了兩步，合伙人騙得糾紛一眼，第一位男士也略略地看著糾紛，接著站回來一步又一次，另一位合伙人朝糾紛那里看去糾紛往后站，第一名男士也往后站糾紛，再往后站，并慢慢地向第一位男士那邊移動定

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

你可以慢慢的向他們的命運(yùn)和他們家族的力量取居功想，象自己往后大跨步的退幾步，離他們的距離更遠(yuǎn)一些，從他們的命運(yùn)中退出來，我可以邀請你再往后退兩步，感覺到把你自己投射在他們身上的命運(yùn)收回來，回到你自己的身上，去感覺自己命運(yùn)的光芒

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

妥協(xié)并不代表承認(rèn)失敗與放棄努力積極意義上的妥協(xié)，目的是在冷靜中見機(jī)，行事準(zhǔn)確出擊，出奇制勝是退一步進(jìn)兩步，積極以上的妥協(xié)，是一種爭取更大勝利，贏取更廣闊發(fā)展空間的策略

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

接著我們大家看第十四題跟著我一級造價工程師過來的小伙伴們，我就問你兩件事兒第一，總投資走兩步，哪兩步固投和流投對不對，固定資產(chǎn)投資和流動資產(chǎn)投資，那么固定資產(chǎn)投資我又要發(fā)問了，他還得再走兩步哪兩步

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響