相聲夜半敲門問聲誰

真正的不由不懼是不容易的，要隨時反省自己內(nèi)心沒有欠缺的地方，沒有遺憾的地方，內(nèi)心非常安詳，所會平生不做虧心事兒，夜半敲門，心不驚不做虧心事兒不怕鬼敲門，內(nèi)心真正的光明磊落的，沒有什么可怕的

真正的不由不懼是不容易的，要隨時反省自己內(nèi)心沒有欠缺的地方，沒有遺憾的地方，內(nèi)心非常安詳，所會平生不做虧心事兒，夜半敲門，心不驚不做虧心事兒不怕鬼敲門，內(nèi)心真正的光明磊落的，沒有什么可怕的

外面突然傳來了敲門聲，因?yàn)樗麑@部作品還沒有完全的構(gòu)思好而敲門聲恰恰很不合時宜的打斷了他的靈感，所以他很生氣地走下樓去開門，想看看是誰做出了如此不能讓人原諒的事情

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

點(diǎn)凝萬歲卡羅普斯卡丫聽友人敲門開組，短文前問誰是我克羅普斯卡亞一聽涉瓦西利同志的聲音忙開門，讓我們現(xiàn)在進(jìn)來，又把門關(guān)上說你來的正好他預(yù)備出去，可是外面的人要?dú)⑺浪?/p>

楊屬性正好搞過這個楊屬性，人生經(jīng)過無意開快加站腳，無意開快走出門換看個一片為人又射狗，夸夸奇怪果說不是誰問過花真，每個顏色先生回答我不做，有一組相聲，還有看快快，考什么錢讓手看看

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

沒法動態(tài)，我看到舅舅小心翼翼的，好像怕他把那雙灰色靴子加上灰層次的傳過街道，我聽到他打開酒館的門門，行大一聲，窩里嘩啦啦，就響無旁下樓條外的房門誰敲門，他粗魯?shù)貑柕牢覜]看

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

做客時，首先應(yīng)準(zhǔn)時的到達(dá)，提前到到達(dá)這個主人的門前，或者是稍稍要先擦進(jìn)腳上的泥，到主人門上門前時要輕輕地敲門，或者是阿門鈴，主人聽到敲門或者是電鈴聲出來后，互相問后方能在在進(jìn)屋

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

我們有了很多社會問題，今天所謂的大眾在聽傳統(tǒng)相聲有一個機(jī)緣攪和，其實(shí)跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關(guān)系就是零。五年零六年開始，小劇場蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場來