岳云鵬相聲臺下女觀眾

電視臺雖然不收觀眾的錢，但是各大商家賺了觀眾的錢，轉(zhuǎn)了一個彎兒，原來還是觀眾在養(yǎng)活電視臺類似電視臺網(wǎng)站這種繞行轉(zhuǎn)彎兒賺錢的模式，就是我們本該在第二章中就講的金錢的曲線性

第十屆中國浙江電視觀眾節(jié)臺電視機千臺收音機致敬最美浙江人，第十屆中國電視觀眾節(jié)百名主持走基層的活動現(xiàn)場在臺上，我們八位我們就是第十屆中國浙江電視觀眾節(jié)百名主持人，走基層浙江光電集團(tuán)八大主播方宇方楠

相反，每次他在上臺之前，都會在心底對自己說我愛這些觀眾，于是他的愛就從他的各個眼神動作中傳到了觀眾的心里，讓觀眾覺得這是一個真誠的魔術(shù)師，于是觀眾便對他產(chǎn)生了喜愛

接下來你有寫到與觀眾的關(guān)系，這一段非常有意思，你現(xiàn)在和觀眾的關(guān)系是怎么樣的，你在里面說，重點放在觀眾關(guān)系上，在臺上很容易會不知所措，尤其對出血者來說，你現(xiàn)在和觀眾的關(guān)系是什么樣的

有些地方甚至可以說還是有很大提高的，而且我們的電視觀眾歷來十分寬容。中央電視臺各地電視臺每年不知道要搞多少臺文藝晚會，其中也不知道有多少臺晚會的質(zhì)量之平庸，已經(jīng)完全達(dá)到了觀眾忍耐極限

圓圓接下來你有寫到與觀眾的關(guān)系，這一段非常有意思，你現(xiàn)在和觀眾的關(guān)系怎么樣，你在里面說重點放在觀眾關(guān)系上，在臺上很容易會不知所措，尤其是對初學(xué)者來說，你現(xiàn)在和觀眾的關(guān)系是什么樣的

變魔術(shù)性的變成了魔術(shù)，敢于試探的問變?nèi)嗽趺醋?，這箱子里有一層暗格箱子抬到臺上打開，讓觀眾看是空的，能進(jìn)去，再讓觀眾上來臺積箱子賺一錢。一方面正是人在里面，一方面將暗格臺撞到背后

有一次演出茶花女路徑，若傷心地發(fā)現(xiàn)臺下一共只有三位觀眾來看表演，舞臺上的演員們?yōu)榱诉@三個觀眾將一整出戲，全部演完后卻發(fā)現(xiàn)臺下一個觀眾也不見了路徑若眼看著觀眾流失非常著急，雖然明白是在劇目的選擇上出了問題

交流互動外，演員與演員間，觀眾與觀眾間也有交流和互動，如鼓勵性的掌聲，笑聲和否定的噓聲都有很強的感染力，他們非但會影響到舞臺上的演出，也會影響到舞臺下觀眾間的觀賞情緒

當(dāng)你引爆全場后，你會發(fā)現(xiàn)你在演講過程當(dāng)中與觀眾的互動是頻繁的，而不是你一個人獨自站在舞臺中央唱獨角戲有了觀眾的共鳴和互動，你的演講也會越來越自信，越來越敢于站在臺舞臺的中央，可以自信大方的面對臺下坐著的觀眾，而不是恐懼舞臺不敢面對觀眾，不敢嘗試演講好的

二十世紀(jì)初的導(dǎo)演特別是俄國和德國導(dǎo)演，嘗試改變演員和觀眾的空間安排，從而在接下來的事跡里產(chǎn)生出圓形劇場，四面觀舞臺出現(xiàn)至觀眾席的延伸式三面觀舞臺以及演員與觀眾空間混合的劇場

非日常行為的一個環(huán)節(jié)，話劇是演員和觀眾面對面的交流，觀眾可以更好地受到臺上演員激情演出的橄欖為觀眾所給予演員的反饋，就如掌聲歡笑或者是淚深俱下，能夠更加刺激演員的表情，欲望表演的一個激情

馬關(guān)證中出現(xiàn)的這些彼此矛盾的臺詞，就是迫使觀眾去思考傳統(tǒng)戲劇，尤其是現(xiàn)實主義戲劇美學(xué)最重要的特征體現(xiàn)在第四堵墻理論中，所謂的第四賭強是設(shè)想舞臺和觀眾之間存在一堵看不見的墻，一般的舞臺是三面墻，面對觀眾的一面是沒有強的

來展示自己的感情與征服。觀眾或坐在大廳中央的平地上，我坐在可移動的椅子上演出，在各種高度和深度上展開。從四面八方包圍觀眾舞臺燈光要制造冷熱，憤怒，恐懼等各種感覺，同樣的落在觀眾和演員身上，各種聲音和音響效果要同時傳入觀眾和演員二中

來展示自己的感情與征服。觀眾或坐在大廳中央的平地上，我坐在可移動的椅子上演出，在各種高度和深度上展開。從四面八方包圍觀眾舞臺燈光要制造冷熱，憤怒，恐懼等各種感覺，同樣的落在觀眾和演員身上，各種聲音和音響效果要同時傳入觀眾和演員二中