相聲王虎

讓你找王虎自有說得動他的法子等會兒，你找到王虎也別說什么，就說來了一個使刀的高手，以王虎的性格一定會問你是什么人，他是否認識你，告訴他羅氏信的身份就說他瞧不起江湖人說沙場練出來的武藝才是真功夫，江虎賁斗不過是小孩自家玩兒過家家而已

警察王虎當年負責這起火情的調查工作，在三零二世里，他并沒有發(fā)現(xiàn)張燕的尸體，消防的兄弟們做了火情鑒定，他們告訴王虎，這是一起縱火案，七竅的是家里電飯鍋的電源線不翼而飛了

尚書又成夜里上奏，認為不應該派王虎臣去，忽必烈不聽趙孟頫就像忽必烈境界，趙全固然應該調查，但是王虎臣以前在這個地方任職，多次搶占百姓的土地，縱容自己的幕僚，違法亂紀

托小區(qū)的馬塊嘴兒給他介紹對象，馬塊嘴兒是小區(qū)里最熱心的媒婆，幾天后就給王虎找了一個姑娘家住在郊區(qū)，家里人吶，想盡快見見男方，于是通知王虎第二天上午十點，務必趕過去見面，老娘高興壞了

王虎敗敗得凄慘，敗得徹底，完全沒有還手之力，被動權力固守，卻緊緊擋下了臉招，但是無人指責他更無人小覷的。就如羅士興說的王虎，這個抵擋得住他全力施展兩招的人是難得的豪爽，大多數(shù)人都做不到這點平慎小屈于他

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活