相聲洞房破迷信

尊重學(xué)生心靈的自由，在語文尊重，在語文教學(xué)過程中很珍惜，允許學(xué)生有自己不同的觀點(diǎn)想法，讓學(xué)生在課堂上暢所欲言，各輸己見，并極易幫助學(xué)生破除迷信思想及對(duì)教師的迷信，專家的迷信，書本權(quán)威的迷信

我主張就是真正修行第一步，先破除迷信，你一旦有迷信，你已經(jīng)被一個(gè)東西給框入了。這個(gè)框中，你在里面付出再多的時(shí)間，再多的精力，你最后你是得不到你的解脫的，要破除迷信

或之轉(zhuǎn)難，或薛郡長(zhǎng)身魯奇將一人供富陽前置下，象以東南銅取綠。徐杜懷盡詳其誠(chéng)，意致廣陵項(xiàng)羽使相聲薛公寒宮附定淮北，英渡淮北，擊破相聲，譚公下批斬靴公下下批擊破楚齊魚

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

迷信而破，迷信這樣的一個(gè)道理好，下面我們最后再講一年，這個(gè)馬人屬馬的人遇到龍年守城之余，思出路，守城之余，私出路成成功的成馬人踏入龍年之后獲得天極也和解神兩顆即興加持，兩顆吉星遇到的麻煩都會(huì)迎刃而解

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

目前所引導(dǎo)的心法與功法分享的觀念與理路，還是很少人真正聽話照，做練習(xí)例行學(xué)而實(shí)習(xí)，字人們內(nèi)心迷失又迷信自我，聽課后仍然繼續(xù)迷信自我，這是人心的慣性認(rèn)知，作為也是突破自我最需修過的功課

對(duì)魏忠賢而言，都是放屁，在他的身上只有一樣?xùn)|西迷信，不信道德，不信仁義，不信暴飲不信邪，不信，正迷信自己迷信力量，迷信，權(quán)威，迷信可以為所欲為，迷信將取得永遠(yuǎn)的勝利

因此，教育方法的多少技術(shù)含量的高低都不是教師優(yōu)化綜合教育方法的根本目標(biāo)，這實(shí)際上也是要求教師在教育方法的優(yōu)化組合時(shí)要破除方法迷信，尤其是破除對(duì)所謂的高科技方法的迷信，一切的優(yōu)化組合都必須以取得時(shí)效為最終原則

可以這么說，我覺得迷信可能有時(shí)候比科學(xué)更好有意義，但是我覺得有些叫民俗，不叫迷信，我覺得真正的是迷信，他有民俗加民俗，等于迷信，他得進(jìn)去，對(duì)你得真正花很多成本和精力去做才行

張繼皇和王敏之的洞房花竹葉枕頭是個(gè)馬搭子，洞房花竹葉，之前兩人見過兩次面，一次是和他一道闖關(guān)東的師作戰(zhàn)?？崎L(zhǎng)介紹，他們見面給他印象最深的是身旁警衛(wèi)員那只不離身的酒葫蘆

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

洞房被入溫又暖，我請(qǐng)新人入洞房，今日栽下連麗樹，明年貴子降華堂一部一塊金磚地步步踏在專中央，鬧起房完畢，說好的人和含好的人能得到習(xí)主家的酬謝，都是一包聯(lián)盟牌香煙和兩包洗果子

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活