風(fēng)雨蒼茫山水琳瑯

唐寅云山煙樹矮，蒼茫于唱林歌后短長燈火一村雞犬鏡越來西北競橫堂題畫唐寅，蘆葦，蕭蕭野主秋滿縮風(fēng)雨獨(dú)歸舟莫賢子弟分波鄂處處分波處處愁蘆葦蕭蕭野主秋滿縮風(fēng)，雨獨(dú)歸州

起初以為自己無從可面孔，便是蒼茫無稽的海天山頭似的波浪打到船上來，還以為列邦和拋豬原來只是靠船等著，甚至出了口硬似的硬挨著沙灘，還是一抹連綿的青山水，依然那么平船依然那么穩(wěn)

傾城的鳳凰古城沉靜如夢(mèng)，白霧橫江，山水蒼茫蒙蒙，煙雨落在身上，分不清是細(xì)雨還是沉霧，踏著濕漉漉的青石榜路走進(jìn)小巷去看望沈從文先生沈先生之日，鳳凰就如同魯迅之于紹興

吳鎮(zhèn)主要描寫江南景色，表現(xiàn)畫家避世幽居，浪跡江湖記性山水的影視生活作品飽含詩意，畫風(fēng)，清新可喜，多用詩筆，筆法雄勁，默氣渾潤，氣象蒼茫。代表作與附土尼贊喜歡采用三段式構(gòu)圖來表現(xiàn)畫面

是將畫鏡當(dāng)作真實(shí)的場(chǎng)景來寫，細(xì)膩的勾勒了煙波浩渺的春江，清脆蒼茫的峰鸞，交響輝映的飛拳臨時(shí)以及開闊的曠野，橋邊的野店，漫步的行人和江上的小州畫中景物與蘇軾貶折黃州時(shí)，邊州草旅放浪山水間的場(chǎng)景

心境老了，連說話聲音都小了慢了，從前是大青衣，現(xiàn)在是老生蒼茫從前是流暢。馬派現(xiàn)在是蒼涼談判，從前是濃墨油畫，現(xiàn)在是中國山水從前是艷陽高照，現(xiàn)在是秋高云淡，口味兒也淡了，吃咸不能了，吃辣不能了，也偶爾說出一句你們還小

歷史的沉淀與人類未來的視力，所有隨風(fēng)而逝的都是屬于昨天的所有經(jīng)歷，風(fēng)雨留下來的才是印象，未來的棲居在這蒼茫大地上，我們要懷揣著對(duì)生活更飽滿的熱愛，才能摒棄過去的枷鎖，勇往直前，沖向未來

黃江街上炮聲樓報(bào)道底驚笑契律解人民解放軍占領(lǐng)的積雪于一九四九年五月，中山風(fēng)雨起，蒼茫百萬雄獅故代家務(wù)虎居龍凡精神天凡地富凱而康已經(jīng)是有追求康，不搞公民學(xué)霸王聽若有情，天影很嚴(yán)真，鬧事匆匆

紅塵執(zhí)念，最屬風(fēng)雨飄搖的風(fēng)流，柔情萬種的煙火，滄海桑田的對(duì)唱，從璀璨極致道寂寂無聲，膽不去滾滾紅塵的薄涼，落花流逝的余韻，前路慢慢的蒼茫，細(xì)數(shù)都是不可多得的遺訓(xùn)，月落深像的瓊鶯一如落花

沒有經(jīng)驗(yàn)的想象往往是外行的帶到正式，不免自己好笑，提出以為一口無松口便是往蒼茫無際的海鮮山頭式的波浪打到船上來，以散為烈搏與拋諸，只是靠著船上等著，誰知出了口還是四斤用來的沙灘還是一抹連綿的青山水，依然那么平船依然那么穩(wěn)

小小的柴妃是頻繁的小意象，寂寞演柴妃頻繁小，意象是主人公的居住之所而蒼茫娛樂灰詩歌之中的改成了對(duì)唱，唱回蒼茫，魚落灰蒼茫，對(duì)落灰，但是又是進(jìn)一步的落灰，相對(duì)是主人公沐浴在是主人，公與落灰相對(duì)是主，故意在落灰之中

唐寅云山煙樹矮，蒼茫于唱林歌護(hù)短長燈火一村雞犬進(jìn)越來西北進(jìn)橫塘提云山煙樹圖唐寅銀山煙樹矮，蒼茫于唱林歌護(hù)短長燈，火一村雞犬鏡越來西北鏡，橫塘云山煙樹矮，蒼茫于唱林歌護(hù)等長燈，火一村雞犬鏡

山水令人陶醉飛鳥誘人瑕疵。詩人有足夠的閑情，易志與山水對(duì)話與飛鳥交流，他有足夠的心情來回顧自己的風(fēng)雨，人生榮辱窮達(dá)，雖然是老病之身，雖然是退守江湖，雖然是付賢在家，可是自己畢竟輝煌過，才華橫溢，失明遠(yuǎn)揚(yáng)，天下風(fēng)光似乎只有詩人這樣才情卓異的人才配享故鄉(xiāng)

亦不彷徨，一城風(fēng)雨，一種頓悟，用清澈的眼睛看世界，才能感知美好，一絲坎坷，一絲歷練又純凈的心靈解讀人生才能堅(jiān)守執(zhí)念，看見了人世繁華，方覺平淡為真，走過了山水人生

菲菲歡迎大家跟潘老師學(xué)中國山水畫第二章山水畫的技法綜述山水畫的設(shè)色之青綠山水又分為小青綠，山水，大青綠山水和金碧山水大青綠山水以設(shè)色為主，多幽默勾勒輪廓后不失村法或少施村法