周天相聲

太極拳與大小周天大小周天是道家內(nèi)功中的一種基本概念與練法，歷來論述較多。在內(nèi)丹學(xué)中，大小周天解析得比較復(fù)雜，層次很多，練習(xí)周期也比較長，其實(shí)大小周天并不神秘，通常意義上的小周天一般指由人都二脈構(gòu)成的一個環(huán)形回路，人脈在前

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

或稱茅友周天大周天過程開始于正子時(shí)，此時(shí)有六根震動的現(xiàn)象在丹田內(nèi)產(chǎn)生大藥。大周天過程中，內(nèi)氣運(yùn)行的路線可因人而異，有言其經(jīng)八脈走的也有錦巖人都及其他一二條經(jīng)脈走的，甚至也有言十二正經(jīng)中的某幾條經(jīng)脈，走的都屬于正?，F(xiàn)象。大周天有時(shí)也按六字氣絕把虛吹西六魚請自個筆洗口吐

氣行向下，督脈在后氣行向上，如此循環(huán)不斷，大周天是遍布全身的經(jīng)脈系統(tǒng)，內(nèi)氣巡行，全身范圍比小周天更大更廣。顧名大周天薩州天的巡行路線順序在不同的類單流派中有不同的說法

因此，盡管兩個兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

經(jīng)絡(luò)山條常經(jīng)絡(luò)的循環(huán)學(xué)習(xí)與自己的身體對話，經(jīng)絡(luò)是中國人的解剖學(xué)。身體類的經(jīng)絡(luò)有兩套系統(tǒng)，一個是小周天，一個是大周天，小周天就是任督二脈的循環(huán)，大周天就是十二條經(jīng)絡(luò)的循環(huán)

在周朝，周天子尊稱同慶的諸侯為伯父或者叔父尊稱異性的諸侯，就是伯救了周天子姓姬，齊桓公姓姜，他們不是一個姓。周天子尊稱齊桓公為伯救周天子送肉的舉動，讓齊皇公非常吃驚

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

用易經(jīng)的詞句，血液要變成黃色了，身體上契機(jī)流行，轉(zhuǎn)動暖轉(zhuǎn)動的感覺說是小周天也可以承認(rèn)是對的，因?yàn)槠鯔C(jī)流行的法則有規(guī)律的同小周天流行一樣，但是真正的道家所謂的小周天

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

人家所有的激性貴族，多數(shù)都是周天子的親戚，周天子性機(jī)最主要的貴族也都是請急，都是急性歸宿，就周天子的家人周天子這邊兒用不著太用心地去追三皇五帝是咱們講講文，王武王朱公講這幾個人咱們就已經(jīng)是一家

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響