群口相聲跑題劇本臺(tái)詞

無聊臺(tái)詞任何人都能說，如果劇本中都是臺(tái)詞，如果完全照搬現(xiàn)實(shí)生活，如果只是有點(diǎn)道理，但不鮮明，那么你的努力還不夠，你要讓人物活過來，因?yàn)榧偃缗_(tái)詞很無聊，說臺(tái)詞的人物也會(huì)很無聊

剛才我們提到的詩句，簡單地說就是只用詩體寫成的一個(gè)劇本這樣子的劇本。他除了舞臺(tái)提示采用散文形式以外人物的臺(tái)詞，全部運(yùn)用詩的句式，因而人物的臺(tái)詞賦予強(qiáng)烈的詩意和強(qiáng)烈的抒情性

從戲劇形式和構(gòu)成元素來說，在創(chuàng)作劇本或閱讀劇本時(shí)，我們面對的只是文字語言。但是在演出或分析演出時(shí)，除通過演員說出的臺(tái)詞或者文字語言外，還要注意到演員的肢體語言，布景，服裝，燈光等劇場因素的如何配合欣賞劇本

同時(shí)也暗示了主人公與作品中其他人物之間的關(guān)系及其性格特點(diǎn)，他們都是從生活環(huán)境的角度幫助演員進(jìn)行性格塑造的劇本語言形態(tài)構(gòu)成的另一部分就是臺(tái)詞是劇本的主體，核心和根本在劇本中是由代言體的文字來呈現(xiàn)的

也就是說，最后我們要呈現(xiàn)成一個(gè)劇本寫劇本并不等于把故事大綱拿來灌水，也不是有些團(tuán)隊(duì)或者有一些制片公司，有些工作室有些編劇工作室所說的那樣說大綱都出來了，你就找一個(gè)小編劇給他甜甜臺(tái)詞就完了

從李鴻章和盛宣懷到宋子文和孔祥熙，再到后來的國家治理者那么多情節(jié)相似的故事，如同翻拍電視劇般一再上演不同的導(dǎo)演，不同的演員，百年不變的劇本，那劇本里的臺(tái)詞竟像基因里的遺傳信息一樣，在一代人身上復(fù)制和輪回

即依據(jù)劇本和角色的要求，演員展開想象自編情節(jié)和臺(tái)詞進(jìn)行表演的一種練習(xí)，如事件，小品，人物，生活小品，職業(yè)小品和規(guī)定情境小品，人物關(guān)系小品等。戲外戲和表演小品還可以讓演員具體而形象地感受到角色的一系列不在劇本中，然而卻是角色生活的組成部分

首先，光是劇本，我就改了七八遍，好不容易改好了。演員又出了問題，飾演太上老君的朝同學(xué)表示臺(tái)詞太多，想演天兵，結(jié)果招到了飾演天兵的下大同學(xué)的拒絕，他們因此吵了起來

我覺得是劇本都寫不出來的臺(tái)詞，如果是你是一個(gè)編劇，你是寫不出來，讓這個(gè)人如果老趙我是戲節(jié)目組的話，我會(huì)太喜歡老王了，因?yàn)槔贤跽娴氖亲铋_始戲了這個(gè)節(jié)目的一個(gè)靈魂老張靈魂出圈

討論出現(xiàn)離題跑題研討每個(gè)環(huán)節(jié)的任務(wù)目標(biāo)都是非常明確的，一旦出現(xiàn)了離題跑題，催化師就要及時(shí)干預(yù)，而且老練的催化師要能做到的是提前研制，一旦出現(xiàn)跑題的苗頭，就要及時(shí)處理參考話術(shù)

再想想我們有很多伙伴兒，它不適應(yīng)于我們專業(yè)的邀約臺(tái)詞，你告訴的很好，它還去邀約說用自己的話了說跑題兒了，說把我們的公司產(chǎn)品模式漏出來了，因?yàn)槲覀儾皇桥侣?，不是怕的，知道是電話說不清。所以他去練如何正確邀約，如何掌握邀約的要領(lǐng)，如何要保持狀態(tài)，二選一等等要快

對所有人在這樣生活中唱紅歌的時(shí)候，就那種心不在焉的東西，可能要容易出賣，你要唱歌，再說一個(gè)題外的故事。今天我很多跑題，但因?yàn)榕茴}是很多事，我也不能點(diǎn)名說我叫咱們要跑題來

發(fā)現(xiàn)魔幻手機(jī)的劇情，哪怕放在今天也完全不落俗套，很多設(shè)定和臺(tái)詞甚至讓我感到新穎，而且原創(chuàng)的劇本中充滿了編劇對科幻和魔幻的腦洞想象，又加拿大對當(dāng)時(shí)社會(huì)避孕的朝風(fēng)影射

大聲的和自己說話，以找到自己配音的閃光點(diǎn)，這是采用不同的態(tài)度，語調(diào)和情感來配音，去除劇本中的標(biāo)點(diǎn)符號，讓臺(tái)詞更加自然，流暢和口語化，保持一種能夠創(chuàng)造真實(shí)可信感覺的精神狀態(tài)

從一般的性格悲劇提高到有時(shí)代特征的文藝復(fù)興時(shí)期，人文主義思想的破滅的悲劇，這樣才深刻地理解了奧瑟羅的真正的主題思想，但從奧瑟羅劇本的全部臺(tái)詞和人物行動(dòng)中找不出這主題思想的直接敘述