諷刺人的相聲劇本

相聲作品需要鋪平電問(wèn)，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個(gè)方面是對(duì)題材審查的問(wèn)題，諷刺的不行，只能說(shuō)歌頌的何家歡的為主

諷刺和幽默不同，諷刺是社會(huì)性的幽默，是哲學(xué)性的諷刺人士與被諷刺對(duì)象站在同一水準(zhǔn)上，輝格相像，以擊傷對(duì)手為樂(lè)，幽默去源于精神上的巨大優(yōu)勢(shì)，居高臨下，無(wú)意傷人及僅以內(nèi)在的優(yōu)越感

二哥突然發(fā)現(xiàn)我和我媽母女直接的相聲，還不如諷刺和愛豆的相聲愛豆書上諷刺都相而我說(shuō)了，我長(zhǎng)得出來(lái)奇酷了，我媽非要讓我別奇酷，拍張照片到底太長(zhǎng)得有沒有出來(lái)，我很說(shuō)行，我不需要打我媽的女兒來(lái)

其中有一只孔雀很美麗，但他不講禮貌，驕傲自大，整天在別的縱容目前炫耀自己，說(shuō)自己如何美麗又如何聰明，別動(dòng)物有困難，他從不愿意提供幫助，有時(shí)候還諷刺人家是更大，動(dòng)物們都很討厭它

他所寫的劇本只在大眾化的市場(chǎng)劇院上演，因而受到平寧寧的擁戴和用戶和愛呆倫薩日寫過(guò)劇本和小說(shuō)劇本，以喜劇主仆爭(zhēng)鋒諷刺劇杜卡蘭先生最為著名小說(shuō)，除薄腿魔鬼之外，以長(zhǎng)篇小說(shuō)吉爾布拉斯最為杰出，他可以被視作是法國(guó)十八世紀(jì)上半夜最優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)之一，并曾經(jīng)受到滿思的好評(píng)

諷刺小說(shuō)故事以十六世紀(jì)英國(guó)的生活情況為背景，通過(guò)對(duì)對(duì)比的方式，將主人公王子愛德華和平兒湯姆的生活時(shí)代和環(huán)境做了生動(dòng)的描述，將幽默與諷刺人為一體，賦予主人公自己的性格特點(diǎn)和個(gè)人機(jī)制，卻又不乏深刻的社會(huì)洞察與剖析

消除聽眾的抵住程序，激發(fā)聽眾的感情，不管演說(shuō)者的心情義務(wù)和態(tài)度，承認(rèn)情緒好壞，只要他保持微笑，聽眾變得立即讀懂這種語(yǔ)言地等受到培養(yǎng)。哪怕言說(shuō)者說(shuō)了一句諷刺人的話，只要他保持微笑，聽眾就不會(huì)感受到他的諷刺人

桂冠旅親頭族比主次顛倒或輕重顛倒，貴人多忘事，高貴者往往善望原指高官態(tài)度傲慢，不練就交后用于諷刺人健忘過(guò)圖門，而大嚼圖門肉店比喻心里想而得不到手，只好用不切實(shí)際的辦法來(lái)安慰自己

像是急性相聲上去說(shuō)急性相聲，未經(jīng)南北朝時(shí)期游戲的特點(diǎn)，再說(shuō)一下游人的主要職責(zé)不再是諷見君王了，因?yàn)橐婚_始游，他有一種言無(wú)由的特性，就是他跟君王提意見是沒有過(guò)錯(cuò)的，所以他可以去封建君王怎么樣，但是現(xiàn)在他不是在封建君王的，而是壽命，邊系和表演就是變成了職業(yè)演員了

詩(shī)歌表面上是埋怨牛郎不懂事實(shí)，實(shí)際上是諷刺人世間的一種不良現(xiàn)象，及人們相互來(lái)往中過(guò)多使用技巧缺乏真誠(chéng)，詩(shī)人才發(fā)出人間橋底鍋紙?zhí)?，邱夕唐杜牧銀燭秋光冷化亭天街夜色涼如水，坐看牽牛之旅星。秋溪是指秋天的夜晚，銀竹銀色而精美的蠟燭青螺小扇是輕巧思之盆扇

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說(shuō)

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

侯寶林在這個(gè)時(shí)期相當(dāng)沉默，雖然他也不能脫離風(fēng)潮的影響，不得不對(duì)他有種喜愛的諷刺相聲有所收斂，從而也表演了一些別人創(chuàng)作的歌頌作品，但他的看法是堅(jiān)定的。縱觀侯寶林解放以后的新作多半產(chǎn)生在反幼以前以后，他雖然初中未改，但總是提心吊膽，四處碰壁