關于凡爾賽題材的相聲

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

凡爾賽宮里的路易時速要求方斯瓦吉拉東和托馬斯勒利奧丹把它雕塑成眾仙女寺獄的阿波羅一組壯觀的純雕中的人物沐浴，于是有了美的寓意，并且成為一種題材化的主題，而非一種真正的日常習慣

關于戰(zhàn)爭問題的英國的答復是枯燥無味的亡國陛下政府不能理解為什么德國政府認為在此時此刻拋出這個問題是和適宜的。關于安全條約的談判，既不能修改凡爾賽合約，也不能改變其對過去問題的裁決

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

在各門類藝術創(chuàng)作之前，都不會放棄素材，積累這一個重要的環(huán)節(jié)說素材是同樣重要的，針對有兩個問題，關于題材有兩一個錯誤的觀點，這個需要大家著重地去記一下，經(jīng)常會考，首先是題材無差別論題，二是題材決定論

一同去法國的凡爾賽宮看一看，關于法國法爾賽宮用不著我多介紹了，因為初中語文課本第三冊里面有一篇機組音寫的法爾塞宮，歐洲行前我在網(wǎng)上看了看完，我對先生說了一句法爾塞宮是一輩子不可不去的地方

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

題材有喜歡迎合當下投資群體人性的特點，大家所關注的熱點事件極容易激發(fā)新題材實在無新題材就翻炒，舊題材極目可見，不但股票喜歡蹭題材的熱點，連題材都喜歡蹭新聞的熱點，消息與題材是表里關系

解讀社會熱點，關注百姓一生熱點，面對面不早沒開價。關于新聞，我們可以了解更多，這里正在收聽到的是肉點，面對面各位好，我是老雷。在本期的熱點面對面當中，我們要來關注的話題叫警惕。凡爾賽文學流毒這兩天，凡爾賽文學突然火上熱搜

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活