相聲白骨哀

因緣宿命青燈衣展，我值一筆清單情話，你的美留在花中，芬芳三千青燈一盞，我彈一曲，靈夢(mèng)回眸，一笑間留我在風(fēng)中聽一曲白骨怨菩提樹下誰(shuí)輕音易曲將往事塵封菩提樹下雖白骨青哀，將舊夢(mèng)畫夢(mèng)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

今天給大家推薦杜甫的宗武生日詩(shī)圣杜甫，在他的詩(shī)里有君不見青海頭，古來白骨無人收的悲創(chuàng)哀靡，有安得廣夏千萬間，大比天下寒士俱歡顏的胸懷天下，更有會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小的豪情萬丈

修白骨關(guān)的人由一根腳趾頭開始，把自己關(guān)成白骨的修法成就了觀一切，眾生都是白骨，這只是成就了初步指官的官，還沒有到達(dá)真正大指大觀的境界，到達(dá)白骨化光，連光也空與虛空合一才是白骨官的成就

它可以肯定地說，被花去雪下的短短靈貓花面，靈貓的青春仔卷成把短靈貓蓋掉后花面靈貓?zhí)痤^來高聳的入云的白白曲，卡雪峰好久了，擠著扭頭跑回速凍放的嚎叫聲，干苦干澀，神情悲哀相聲極為不堪

當(dāng)然，白小谷資質(zhì)是很不錯(cuò)的，修真家的群帶關(guān)系還是要比凡俗純粹得多，沒有潛力的話便是親兒子，你也沒用在白骨仙美是沒有盜號(hào)這么一說的，用白骨老鼠的話術(shù)人皆白骨道何耗之

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

這節(jié)其貌不揚(yáng)的樹枝仿佛是一把鋒利的劍女鬼被樹枝掃到的身體，頓時(shí)消氣大片血肉，甚至露出里面的森森白骨，看著女鬼在地上不停地哀嚎，黃浩臉色有些蒼白，萬萬沒有想到會(huì)出現(xiàn)這個(gè)情況

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

唱臥新春白夾衣春天把袍子脫掉了，換成白骨做的夾衣，因?yàn)橥饷嬖谙掠辏詻]有出去，而是握在床上，心情很了，不注意第一個(gè)字唱這個(gè)字，他常常用一種惆悵，一種談不到哀傷，可是淡淡的憂郁的感情

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

還有看不懂書，要記不牢，看了三大白骨精，老婆要他講，他也只會(huì)說孫行者最厲害，都是他打死的老婆不滿足，因?yàn)榘坠蔷钦l(shuí)，他就說是妖怪，變的還是兒子，想說明老白骨精不是要怪變的，是白骨精變成的，要怪才算沒有錯(cuò)，到底才要想不出新鮮花樣來