最慢相聲

里面慢慢綻放展開的那些內(nèi)容，因為他真的是我舞團最慢的作品，最慢的一個是最快的，一個是最慢的，所以這兩個作品是會變成一個前后之間拉扯的一種張力，你能在張力當中選擇有所選擇

與這些線索相伴，并沒有多少健全和神圣的啟示，剩下的還有三顆星辰，一個是所有星辰中走的，最慢的叫做科勒，落實執(zhí)行是一個是走的最慢的行程，叫做紂時執(zhí)行，在于此時走的最慢的叫做瑞士之行

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我說我我是賺錢最慢的，我在我這個行業(yè)，我在我這個公司當然不能說是最慢的，但是我比起絕大多數(shù)很多的人都慢，但我沒放棄，我最終把生意做起來了。只不過在慢的過程中，我理解我是需要成長

對于老板來說，你越急，你也做不成事兒。我送給大家一句話叫最慢的速度就是最快的速度往往是最慢的，速度就那么簡單，不要過于求快，而是要穩(wěn)，而是要讓自己安靜下來，讓自己淡定下來

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

我很久沒想你，我覺得有這個觀點，那現(xiàn)在我當然堅持最好的中國電影，跟最好的世界電影不丟人，最慢的中國電影跟最慢的世界電影比也不救人，中國電影差在哪了，差在中間的你好萊塢去年

對于老板來說，你越急，你也做不成事兒。我送給大家一句話叫最慢的速度就是最快的速度往往是最慢的，速度就那么簡單，不要過于求快，而是要穩(wěn)，而是要讓自己安靜下來，讓自己淡定下來

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處