有個(gè)諷刺白領(lǐng)說話的相聲

二哥突然發(fā)現(xiàn)我和我媽母女直接的相聲，還不如諷刺和愛豆的相聲愛豆書上諷刺都相而我說了，我長得出來奇酷了，我媽非要讓我別奇酷，拍張照片到底太長得有沒有出來，我很說行，我不需要打我媽的女兒來

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個(gè)方面是對(duì)題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

今天我們?yōu)榇蠹曳窒淼膬?nèi)容是比理修辭幽默，將諷刺進(jìn)行到底比你是把物你做人或把人你做物的一種修辭方法運(yùn)用比擬，可以使書色彩鮮明，表意夫婦應(yīng)用到說話中可以起到幽默，諷刺的效果

這個(gè)古代的齡人，這個(gè)演員，他們?cè)谘莩龅臅r(shí)候說一些話來諷刺朝廷里的臣子，甚至諷刺皇帝一般都受到比較寬容的對(duì)應(yīng)，因?yàn)榇蠹矣X得他是同場(chǎng)復(fù)始演，說的不是很正確，所以他們就比較大膽敢說話

侯寶林在這個(gè)時(shí)期相當(dāng)沉默，雖然他也不能脫離風(fēng)潮的影響，不得不對(duì)他有種喜愛的諷刺相聲有所收斂，從而也表演了一些別人創(chuàng)作的歌頌作品，但他的看法是堅(jiān)定的?？v觀侯寶林解放以后的新作多半產(chǎn)生在反幼以前以后，他雖然初中未改，但總是提心吊膽，四處碰壁

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

遇上愚蠢的人，講高深的道理，也諷刺說人說話不看對(duì)象，講了哪兩個(gè)人，一個(gè)是某種，還有一個(gè)是在講什么高文儀，周某以及公民以下一個(gè)對(duì)癥下藥的癥癥下藥，你不是你知不知道麻什么

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

你是白領(lǐng)還是藍(lán)領(lǐng)，你的月收入有多少，你覺得農(nóng)民工的收入比白領(lǐng)高，合理白領(lǐng)月收入為什么不如農(nóng)民工，現(xiàn)在一個(gè)大學(xué)畢業(yè)生初來找工作，能找個(gè)四千多的工作就不錯(cuò)了，但是農(nóng)民工收入?yún)s普遍接近，甚至超過一萬

誰最需要安全護(hù)送，是上班的女白領(lǐng)下班的女白領(lǐng)還是晚上加班的女白領(lǐng)，女性怕黑，晚上加班后打車，令不少女性感到心驚膽戰(zhàn)，加上一些女性受侵犯的案件，一般都發(fā)生在晚上，加班女白領(lǐng)比女白領(lǐng)更聚焦，把鏡頭再拉近再聚焦，把加班女白領(lǐng)變?yōu)榧影嗟陌最I(lǐng)小女生

被試在錄像中觀看了兩個(gè)人之間的幾場(chǎng)對(duì)話，其中的一人會(huì)說一個(gè)意義中性的句子。比如我很樂意接手，我有許多時(shí)間在有的錄像中說話者態(tài)度誠懇，而在另一些錄像中，他卻態(tài)度刻薄，充滿諷刺