創(chuàng)意發(fā)明相聲

思想觀念應該常廣義的理解包括思想思路，觀念，構(gòu)思，概念原則，客觀事實發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)意發(fā)明程序，技術(shù)方案，公益和方法創(chuàng)意不受保護，創(chuàng)意本身不受保護。比如假電視臺想到了一個電視節(jié)目的創(chuàng)意，中國好聲音以那樣的創(chuàng)意來開始制作這樣的電視節(jié)目

為了推動這些思考者形成有效的集體決策，我們發(fā)明了創(chuàng)意則優(yōu)其所基于的原則，確保我們都非常誠實，彼此坦誠相待，認真思考觀點上的分歧，并則取最佳創(chuàng)意的方式來超越不同觀點

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

說白了，那么藥明堪德，人家不生，產(chǎn)藥不和你搶市場僅僅是做你家這個先進理念創(chuàng)意發(fā)明的專業(yè)輔助員兒，臟活累活我都干了，創(chuàng)新藥企，你們就好好的考研發(fā)，好好的搞發(fā)現(xiàn)就好啦

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

特別是宋代文豪蘇軾一路行走，一路歌謠，一路吃喝，吃的有味兒，吃的有霧，吃的創(chuàng)意頗多，不但寫詩說吃，更喜歡美食發(fā)明著名的菜品東坡肉，東坡肘，東坡魚，東坡湯，東坡豆腐皆與其有關

炎黃二帝林和共治新工發(fā)明定人倫嚴厲法創(chuàng)意學建國至中華文化由此興起，堯舜，禹三位圣明君王以人心為微道心為微圍巾，唯一云直覺中十六次新法相傳，展現(xiàn)了中華文化的早期碩格