相聲里面的捧場

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

處于爭執(zhí)或?qū)擂尉车貢r，由和事佬出面站在第三者的角度進行調(diào)解，打圓場近似于捧場，同是圓滑乖巧之味，但他沒有捧場那般肉麻，而且在了結(jié)現(xiàn)實矛盾，平息事端的功效上都比捧場高上一籌

經(jīng)濟中心，文化中心都是別的城市，全國真的很難找出第三個，第二個是呼和浩特。我覺得相聲并沒有和濟南結(jié)緣，并不涉及什么風(fēng)土人情，骨子里血液里流淌的，因為濟南并沒有什么特別契合，相聲地方，重慶發(fā)展的好，重慶的相聲也會很火

古愛玲媽媽的教育揭示了捧場教育的威力，正是媽媽言辭你的關(guān)懷和贊賞行為上的支持和理解，給顧愛玲帶來大大的價值感和幸福感，造就了他這位全能型天才貶低教育和捧場教育教出來的孩子

在兩件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中輟學(xué)，說相聲一件事，郭麒麟從相聲轉(zhuǎn)而學(xué)表演郭錫林輟學(xué)說相聲，每天清早跟著師兄弟們在大院兒里練功開嗓，背書，說繞口令

察言觀色是捧場的基本功，察言觀色的人才能從對方的一言一行中猜測到對方的真正意圖，進而說出打動對方的捧場話，讓上司心理舒坦的捧場技巧上司與下屬之間的關(guān)系十分的微妙。半君如半虎，在與上司相處時，一定要保持合適的距離太遠了不好，距離太近了，也可能會很糟糕

這得是從大學(xué)時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學(xué)的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學(xué)的一個老師，他說我認識一個學(xué)相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

今天我們來學(xué)習(xí)寫在前面的這個前言第二篇不同的軌道，擁有不同的人生，人們都惦記自己小時候的軌道。農(nóng)民喜歡當(dāng)農(nóng)民工人，喜歡當(dāng)工人唱戲的喜歡唱戲，說相聲的喜歡，說相聲商人喜歡金山達官貴人喜歡權(quán)術(shù)謀略

做過很多行業(yè)，一會兒做這個一會兒做那個，你聽到他一年要做幾個事情，我有一個同學(xué)做過很多的一會兒做面膜，一會兒做水光針，一會兒做啥同學(xué)，一開始都捧場，到最后連捧場都不捧場了

評書就算一個搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說實話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說的能聽見的還是相聲以對手相聲為主，偶爾給你來段兒單口兒來塊兒

做過很多行業(yè)，一會兒做這個一會兒做那個，你聽到他一年要做幾個事情，我有一個同學(xué)做過很多的一會兒做面膜，一會兒做水光針，一會兒做啥同學(xué)，一開始都捧場，到最后連捧場都不捧場了