關(guān)于好隊(duì)員的相聲稿

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門(mén)功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

第二，一個(gè)冒充自然聯(lián)防隊(duì)員抓賭抓瓢的治安聯(lián)防隊(duì)員本身就不是國(guó)家機(jī)關(guān)工作人員，水帽中自然聯(lián)防隊(duì)員抓賭抓瓢的你不可能可以構(gòu)成招搖撞騙罪，因?yàn)樽匀宦?lián)防隊(duì)員他不是國(guó)家機(jī)關(guān)工作人員

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門(mén)路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門(mén)相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門(mén)所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門(mén)一人與魂門(mén)藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門(mén)出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門(mén)相聲之說(shuō)

楊子增武工隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)魏強(qiáng)，武工隊(duì)小隊(duì)長(zhǎng)趙慶田，武工隊(duì)隊(duì)員賈政武，工隊(duì)隊(duì)員劉太生，武工隊(duì)員，武工隊(duì)隊(duì)員劉坦長(zhǎng)，頸春武工隊(duì)隊(duì)員，新風(fēng)鳴武工隊(duì)隊(duì)員底山東武工隊(duì)隊(duì)員胡啟明，武工隊(duì)隊(duì)員

每當(dāng)用隊(duì)員收款時(shí)，大家都知道鼓掌鼓勵(lì)在最后，關(guān)鍵是記得當(dāng)時(shí)我們懂事情，為了幫助我們的隊(duì)員目標(biāo)，直接來(lái)到公司去還送多少目標(biāo)，沒(méi)有完要幫助他完成給我們把我們的隊(duì)員干，也給我們的其他隊(duì)員

我們的小劇場(chǎng)有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門(mén)兒，有個(gè)能聽(tīng)相聲的地方，而且小劇場(chǎng)對(duì)鍛煉隊(duì)五也很重要，只有在小劇場(chǎng)面對(duì)觀眾相聲演員才能長(zhǎng)能耐見(jiàn)，不一樣的觀眾說(shuō)不一樣的相聲，沒(méi)這一關(guān)，說(shuō)不好像事兒

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫(huà)差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

隊(duì)員們之所以愿意更加緊存教練做那么嚴(yán)苛的數(shù)量，是因?yàn)樗軌驖M足隊(duì)員們是想?yún)⒓訆W運(yùn)會(huì)的夢(mèng)想，僅從教練雖然很?chē)?yán)格，但是他的嚴(yán)格發(fā)自內(nèi)心，想幫助隊(duì)員們實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，且擁有滿足隊(duì)員們成長(zhǎng)的關(guān)愛(ài)之情

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢(qián)說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢(qián)足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

這一期節(jié)目，江南易林跟大家聊一聊如何善用眼耳口練就雄辯滔滔的口才這個(gè)話題。如果您需要音頻文稿，可以私信聯(lián)系江南易林獲取以前聽(tīng)過(guò)馬季和馮鞏等五個(gè)人講過(guò)的一個(gè)群口相聲叫五官爭(zhēng)功，印象非常深刻

他從教隊(duì)員掌為策劃，編輯，從愚公變成買(mǎi)探公的，到處找稿員策劃選題，每天游走在圖書(shū)市場(chǎng)，調(diào)查圖書(shū)的銷售狀況，分析不同讀者的需求，即便是睡覺(jué)，腦袋里想的也是選題策劃

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒(méi)事兒就去聽(tīng)，聽(tīng)完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活